ミッドウェイ

真珠湾攻撃からドゥーリトル攻撃隊、ミッドウェイ海戦の流れと描きたい気持ちはわかるが、130分で表現するには無理があった感が強い。 実在した登場人物をベースにしているが、一人一人のキャラが全て中途半端なので映画としては物足りなさを感じてしまった。 特に日本側、山本五十六、南雲中将、山口少将とミッドウェイ海戦のキーマン達の描写も豪華役者陣の割に不十分に感じたし、迫力ある戦闘シーンで臨場感が盛り上がってきたとこに突然情景が切り替わる場面も多々あり色々な面で不完全燃焼な感が否めない作品。 戦争映画としての強いメッセージがあった訳でもなく、死と隣り合わせの緊迫感や駆け引きの緊張感から手に汗握るという訳でもなかった。 あえて言うなら戦闘シーンが迫力はあったよというとこと、日米平等に描かれているかなと。 方向性は違うがインデペンデンスデイを始めて観た時のハラハラドキドキ感は残念ながら全く感じられなかった。

基本的にアメリカ万歳映画を撮りたがるエメリッヒ監督なので、何となく今回もそうなんだろうなと思って見に行ったけどやはり今回もそうだった。日米中立に描かれていて素晴らしい！みたいなレビュー書いてる人は単に無知なだけ。あれほど日本へのヘイトが詰まっていて、一方でアメリカ、中国万歳な描写もまあ無いだろと思った。日本側の描写が雑で、日本語下手な日系俳優をそれっぽく兵隊に使ってるせいか豊川さん、國村さんや浅野さんらとの会話が妙に違和感があった。東京大空襲した後の中国不時着のシーン要るか？あれこそ、中国が資本出した最大の理由だろ。日中戦争で日本が中国に行った残虐行為を意図的に入れたかったと。史実の誇張も多いので、この映画を真に受けるのは具の骨頂かと。

日本では真珠湾攻撃の映画はポピュラーですが、ミッドウェイ海戦は珍しいので、どのように描けるのか興味を持って観賞しました。テーマは情報の格差だと思いました。日本の無線は傍受され、それに気づかない日本は苦戦するのは当然。真珠湾に米軍の空母がいなかったのも、あえて日本に攻撃させることで戦争の大義名分を作られたようなものです。その後東京空襲、ミッドウェイとあっという間の大逆転。日本としては辛い戦いです。戦闘シーンは迫力満点で凄まじくCGの技術にも驚くばかり。米軍の情報分析力は凄い！

日本が憎き敵として描かれる作品を初めて観たので複雑でした 何故こんな作品を堂々と日本で公開しようと思ったんだろう でもだからこそ今後様々な戦争映画の見方を変える作品になったのは間違い無いっす🙇‍♂️

…なので史実かわからない米陸爆隊と支那人とのふれあいエピソードが挿入されていたりもしますが、 肝心のミドウェイ戦についてはほぼ正しく描かれているようです。 そのときどきの情報や情勢判断は合理性を欠くものではないにせよ、結果的に引き起こされた悲劇の数々が残念でなりません。 速い情報と正確な情報、合理的な判断と的確な指示、それに応えうる現場の練度、いずれも大切なことは云わずもがなですが、暗号電文が解読されていたこととそれを察知できなかったことが、ひとつの重大な素因なのでしょう。 （2020.01.27一部表現の追補修正しました）

1941年真珠湾攻撃から1942年ミッドウェイ海戦を日米両国から描いた。米、多め。戦争ロマン。 1日に何度も砲火の雨あられの中を被弾せずに空母を撃墜。奇跡。パルプフィクションのジュールスの奇跡を思い出す。神の所業。あれだけ当たらないと何か使命を帯びてると思いたくなる。映画として成り立つのはそれでも納得させるほどの説得力があること。演出力か。ローランドエメリッヒ万歳。 男はロマンを食べて大きくなる。 どうでもいいけど、なんでアメリカを米で表すのか。どぅちかというとパンの国なのに。

デニスクエイドがでてるから、見に行ったんだけど、1941年から1942年くらいの話で、飛行機の攻撃のシーンが。迫力ありました。 ローランドエーメリッヒ監督、デニスクエイドといったら、やはりデイアフタートゥモローみたいな、ド派手な映画で、しんみりもするのかなと、期待したけど、 皮膚が痒くて船を降りて あまり出番がなく期待外れだった パトリックウィルソン、 アーロンエッカートや、ウッディハレルソンなど、豪華な人が出てましたが、 一番のおすすめは、エドスクレインのファンのひとにです。出ずっぱり