さかなのこ

南極料理人の監督とのことで見ました。 心地よいコメディに心地よいテンポとゆったりと見れる良い映画でした。 押しつけがましいギャグや美談が無かったのがとてもよいです。 さかなクンの自伝ではないのでフィクションとして観るのがよいかと思います。 さかなクンをわかってない！などのレビューがありますが、ホントにエンドロールまで観たのなら、さかなクンの監修の多さを観てそんなこと言える？という感じです。 今のさかなクンではなくこの映画はさかなクンの"オリジン"なので。

いやー良かった。笑えて泣けた。 ミー坊の役はのんちゃん以外考えられない位ハマり役。 好きを貫く。楽では無いかもしれないが好きを貫くのは楽しいのだ。誰が何と言おうと決して後ろめたい事ではないのだ。 貫いて貫いて貫き通した努力家の頑固者が成功する。 全てのマイノリティーに無限大のパワーをくれる作品…ってか、全ての人が実はマイノリティーだよね。 自分と同じ人間は一人として居ないんやもん。 あ、肝心なことを忘れてた！ パンフレットめちゃ最高。お薦め致します。

みー坊の幼少期を演じてる子、めっちゃかわいかった。さかなクンとの関係性が、温かくて、ちょっとさみしかった。 さかなのこも、お母さんも、大人になったヤンキーたちも、みんなかっこよかった。本音にフタをせず、好きなことを好きでい続ける、大切な人を大切にし続けるって、辛い時もたくさんあるけど、幸せな生き方なんだろうな。のんの丸くてキラキラした瞳にみとれる。私も、自分の気持ちをごまかさずに生きていきたい。大切なものに手を伸ばして生きていきたい。

予告から、さかなクンの半生をのんが演じているのだと思ってたら全然違った。 さかなクン原作の小説のようですね。 予告で、のんがあの帽子を被ってギョギョと言ってるので完全に勘違い。さらにさかなクンが出てくるから混乱した。 単純に物語としても面白かった。 適応障害？ 千葉県の平和？ 母娘？愛 性的なマイノリティ？ とか、いろいろな難しいテーマをとてもポップに描かれている。監督と脚本、演出が良い。 爆笑とは違うけど、クスクス、ニヤニヤしてしまう。 のんの女優としてのイメージとも重なったのは、良い意味でも悪い意味でもベストマッチしていた。 のんの可愛らしさが目立つ。

テーマ性や言いたい事、伝えたい事は解るのですが、いかんせん話し作り(構成、演出)が下手で、エンターテインメントとしても成長譚としても青春物としても自叙伝(風)としてもどれも中途半端で一個の完成された「単体映画作品」としては物足りなく感じました。 「どこかに特化して欲しかった」というのが率直な感想です。 笑える所も半端、かと言ってシリアスでも悲痛でもなくシニカルにも成っていない。 ただただ好きな事を周りを気にせず(それ程周囲との軋轢にも会わず批難も浴びず)好きな様に続ける男の半生を画いた「なまぬるい」作品だった様に思います。 演技がどうの、配役がどうの、という事ではありません。 単に演出がダメだった。 これに尽きると思います。 (この監督、他の自作ではそんなに下手な印象は無いんですが…) 総合的に評価すると「心に響くモノが薄い」と言わざるを得ない。 初めにも言った様に、テーマ的には人生訓として良い題材だと思われるだけに、心に響かない演出に成ってしまったのは非常に「惜しい」と感じました。

公開時に男女逆転を含めて、賛否混合していた作品。実際みた感想は、のんがまだ若くて元気。たった2年で少し太ったか？最近公開の、とある映画ではおばさんになってた。 サブキャストが豪華である。若手の演技派をよくも揃えたなと感心する。みなさんに芝居してもらう為か、少し余計なシーン多い気がする。でも面白く出来ていた。 肝心の物語は？原作はさかな君。本人も登場するので、最終脚本へ脚色はかなりの厚塗りか？ 余計なエピソードたくさんあるが、映画はファンタジーなのだと前提して、この映画の主題とは 「自分の好きな道を貫くのは、ましてその事を仕事にするのは大変だぜ」 という映画なんだろう。と解釈する。

川崎の109シネマズで舞台挨拶付きが当選したので観てきました。本当は都内の舞台挨拶付きを狙っていたのですが... のんちゃんの透明感と何とも言えない柔らかい雰囲気が大好きで、観ていてとても心地良かったです。つい笑ってしまうシーンも多々あって、予想以上の満足度を得られる作品でした。 俳優陣の演技力は勿論の事(ギョギョおじさんも含めて)、監督さんがそれぞれの個性をより一層引き出して纏められていたと思います。 タコとアジをシメる場面は怖かったけど、とにかく老若男女誰でも楽しめる作品だと思いました。 生のんちゃん、メッチャ可愛かったですよ♡

のんちゃんの映画観るのはホットロード以来となったが、インスタでのんちゃんがさかなクン演じると知った時からこの映画は見たいと思ってた。この二人好きなものを突き詰めるとことか何か通ずるものがあるよね。映画はミー坊の周りの人たちが皆素敵。いろいろ辛かったんだろうなと描かれてない部分で思うとこもみなまで言わんでもわかるやろ？ってとこは大人向き。期待通り。なぜか泣けた。バタフライナイフのコが大人になってどうなったかも知りたいw

開始数分後、ギョギョおじさん役としてさかなクンん本人が登場したとき、自分はこれから2時間主人公"ミー坊"の不思議ちゃんに付き合わなければならないと覚悟を決める。 小学生"ミー坊"の子役の女の子が良い。成人となった"ミー坊"の女優"のん"にその雰囲気をしかりと繋いでいる。母役の井川遥に愛情を注がれ自由に生きた。好きに勝るものは無いのでギョざいます。 さかなクンの自叙伝としているがユーモアふりかけがたっぷりに振り掛けられており自叙伝の域を超えている。 2023.5.29

「ずっとミー坊のことみんなに知ってもらいたかったんだ」 さかなクンのこれまでを「この世界の〜」ののんが演じる。 はじめにテロップ 「おんなとかおとことか関係ないのだ」 で、のんが演じる。 これは大正解。つきぬけてるさかなクンのワールドは彼女でしか演じられないとさえいえる。 かなりながい@139分実際途中だれてしまいましたが、最近の女性が有色人種がとかの規制からはつきぬけた自由、不良はもっと意固地でないととか優しくちゃダメっていうのじゃない自由を感じました。 「ミー坊は魚が好き」 ひとに逆らうとかじゃなくて、誇るんじゃなくて魚しか見えていない。 ミー坊のまわりには出会うべくして出会う面々が揃う。好きなことを追いかけるミー坊を見る人々は何かをもらう。 「ずっとミー坊のことみんなに知ってもらいたかったんだ」 ミー坊のお母さんに井川遥。 これがすばらしくよくて、「ミー坊は魚の絵をずっと描いていていいんです」 泣ける。 今になって思う。こうあるべきだと。 そうしてあげなかったのはなぜだろう。 信じるということはわかろうとすることだ。ミー坊は大きくなるまで守られて、「ミー坊、大きい世界にいってごらん」 これがどれほどむつかしいか。 なけて、なける。 柳楽優弥も磯村勇斗もよかった。ツッパリうまい。最高。 岡山天音ってこんなに上手いひとだったんだなぁ、、、 夏帆のラストもかなりすてきだった。 人は、動物と違って人間は、弱いから1人では生きていけない。特別でもそうでなくても、社会に貢献してゆく。できる喜び。それぞれが貢献し合って世界が成り立っていく。 これは真理だなぁ。

のんの映画「さかなのこ」を見た。 公開から１ヶ月。忙しいのもあったけど、何となく機会を逃していた。 ファンだから、観れば満足することもわかっていたし、さかなクンの人生を、のんが演じる。それだけである種の「歩留まり」は確保されている感じもある。だからこそ何となく「想定される範囲」の感動かもなと、それも微妙に機会を逃す理由にもなっていた。 「男か、女かは、どっちでもいい」 映画は、そんな宣言で始まる。 黒バックに書かれた言葉はもちろん、さかなクンを女性であるのんが演じることを意識したもの。 どっちでもいい、という言葉は逆に見るものに「そのこと」を強く意識させる。シンプルだけど、複雑な仕掛け。それは監督が作品にハードルを設定するような行為でもあり、あるいはそのハードルを越える事ができる、と確信しての行為とも考えられる。 さかなクン本人を主人公を導く存在（ギョギョおじさん）として登場させる事も含めて、監督は「好きなものだけを追いかけて生きたっていい」的なシンプルなメッセージを、少しだけ複雑な構造（メタ認知的な）にくるんで届けようとしている。 映画を見終わって少し経つ。 のんの映画ではよくある事だけど、何気ないシーンで涙がにじむ事があった。どんなシーンだったかは思い出せない。 「あぁ、こんな風に生きたかった」「こんな風に生きていた時が、自分にもあった」そんな気持ちがふいに胸をつく。 でも一番印象に残ったのは、のんのシーンではない。 それは父親のシーン。大好きなタコをつかまえた幼いミー坊の、そのタコを取り上げて、口から内臓を引き摺り出し、地面に叩きつけて、食べれるようにしてしまう父親のシーンだ。 どちらかと言えば「常識人」サイドとして描かれる父親が狂気を曝け出すようにタコを地面に叩きつける姿、物語的には重要ではないかもしれないけれど、強烈な印象を残した。父親の中にある「さかなクン」的な何か。 監督も早い段階でキャスティングを決めていたと語っているが、まぁそれはそうだろうなと思う。好きな事に殉じて生きるちょっと「普通じゃない」存在。この役は、のんにしかできない。そう納得させてしまうだけの存在感と説得力を俳優やアーティストとしての彼女は確保している。 「ribbon」では周囲との軋轢や違和感に苛立つ主人公を演じたけれど、現実の彼女はそんな場所にはいない。それは途轍もない事のように思える。 芸能界の矛盾に押しつぶされそうになりながら、それを跳ねのけようと苦闘していた時期を越え、もはや誰も彼女の存在や価値を無視する事はできない場所にまで彼女は来ている。 「男か、女かは、どっちでもいい」その言葉は彼女にこそふさわしい。 そして映画のラスト、ミー坊はかつて自らを魚の世界に誘った「ギョギョおじさん」となり、子どもたちの前に立つ。 ミー坊が走ると、子どもたちが追いかけていく。まるでハーメルンの笛吹き男のように。そして、それは「普通の人」の側から見れば少し恐ろしい風景にも見えた。 だって「好きなこと」を追いかける人生の先には何も保証されていないから。夢中になって崖から落ちてしまう事だってある事を「普通」の僕らは知っている。そしてその「普通」と「普通でない」ものの境界に監督はこだわる。 ミー坊が好きなように生きる事を肯定する母親だって、普通の「寛容な母親」なだけではなく、どこか狂気を感じさせる演出を監督は施す。高校生のシーンになると、何も説明も無しに父親と兄は「いなくなっている」 タコの内臓を引っ張り出して地面に叩きつけた父親も、「勉強ができない子がいたっていいじゃないですか」と座った目で訴える母親も、普通だけど、どこか普通じゃない。 「普通って何？よくわからない」そんな台詞もあった。それはよくある「普通に生きなくたっていい」とか「世の中の当たり前を疑う」といったよくあるメッセージじゃない。 本当にさかなクンものんも（もしかしたら監督も）わからない、のだ。誰も「普通」なんかじゃない。ただただ「そう生きざるを得ない」だけなのだ、と。 いくつかの違和感を作品に仕込んだ監督。映画自体の長さもそうだった。 １３９分。少し不思議に思った。このシンプル（に見える）物語に、そんなにたくさんの時間がいるのかな、と。 テンポを上げようと思えば、いくらでも上げる事はできる映画だった。だからこそ監督にとってはこの「長さ」に意味があるのだとも感じた。 確かにそうだ。僕は映画を見ながら、ずっと色々な事を考えていた。 決して「マジョリティの普通」を否定して「みんな、さかなクンのように、のんのように生きようよ」と無邪気に訴える映画ではない。 むしろ「さかなクンとして生きる事」を見ている人に体感させ、 「さかなクン／のん」と自分自身との「距離」を考える時間だったように思う。 「男か、女かは、どっちでもいい」 そうだ、そんな事はどうだっていい。 でも、それなら何だろう。 どうでもよくないことって、何だろう？

見ていてとても幸せな気分になる映画でした。 不良が自分のナイフを使われる時の顔が何とも言えずよかった。声を出して笑ってしまった（笑） この幸福感は何だと思っていたけど、ふとそうか悪い人が1人もいないなあと思い当たりました。 悪い人間は1人も出さないというコンセプトの元で製作されたのでしょうか。 悪くなりそうなキャラクターは何人かあった。 父。兄。不良。先生。ペットショップオーナー。水族館の職員。歯医者。テレビマン。 （あのテレビに出たらしい彼女はちょっと感じ悪いわ笑。少しね。決定的なケンカは見せなかったけど） しかし、結局はみんないい人だ。 全肯定の世界。 実際にさかなクンは「さかなの世界」であるとともに「全肯定の世界」で生きている。 （そもそも自分の半生のような映画で変態おっさんと呼ばれる役をやるってどんだけ器デカいねん笑） それを支えた母。全肯定の生みの親。 ミー坊の人間性でいい人間ばかり集まってくるのか、周りのいい人間の影響でミー坊がすくすくのびのび育ったのか。おそらく両方だろう。お互いの相乗効果。 こんな世の中にならないものだろうか。 こんな世界はあり得ないと言われる方もあろうがコレは理想の世界。半分はフィクションなのでフィクションくらいは幸せに浸りたい。願わくばこの幸せが拡散してほしいものである。 のんさんの独特の存在感。色気は全く感じさせないジェンダーを超えた人間的魅力（褒めてますよ笑）。それがとても胸にせまります。