ミッシング

すごく、自分なりに考察したんです。 何故なら、主人公（石原さとみさん演じる役）があまりにも嫌な人だったので。 だって、本来なら作り手側の意図として、主人公に感情移入を求めるでしょ？被害者視点からの誹謗中傷などの二次被害を酷いと共感させようとさせるでしょ？なのに、全くそうならない。 内容は理解してるんですよ。 だから、おそらく人間は、こういうことになったらテンパリさが尋常ではなくなるのだということを言いたいのかと。ならば、テンパってない時期のシーンも盛り込んだうえで、あぁなっていくならまだわかるけど、最初から嫌な人なんで。 熱演されていたのもわかるし、役者陣がどうだこうだ言うつもりはないですよ。もしかしたら、こんな嫌な奴だと思わせる演出なのかもしれないし、もし逆に、感情移入してしまったらものすごくしんどくなるだろうから、そこまでならないための策でこういうキャラクターにしたのなら、それも意図通りとなる。 とにかく、石原さとみさん演じる役に全く魅力を感じなかった。こんな状況になってしまったら周りはそんな状況じゃ仕方ないかと思ってくれるとは思うんです。でもね、このまま子供が戻ってきても、子供は幸せではないだろうなと感じたので、やはり感情移入できないわけです。 だから、何度も言いますが、平穏な時のシーンを入れててほしかった。 横断歩道で誘導する仕事してるときも「このおばさん知らない！」と子供に指さされ、ぶっきらぼうに「お姉さんね」みたいな台詞あったと思うんですけど（聞き間違いならすみません）、それもなんか違うなって。誘導も雑だし、あれって、両サイドから車が来ないか確認しますよね普通。でも、この主人公はしない。見もしない。 事件か事故か知りませんが、その状況下で、主人公の視界がどんどん狭くなり、病み、どんどん、嫌な奴になっていく過程を見せた方が作品としてはよかったのではと思うのですが。どうなんでしょう。 青木崇高さん演じる旦那の方が、ものすごくリアルで、ラストの涙のシーンは、この映画を全部持っていった。素晴らしかった。 もし自分が記者で、青木さんに頼まれたらなんか頑張ってお手伝いしたいと思うけど、石原さんに頼まれたら、いや知らんし！ってなるなと思いました。 身内には厳しくあたってしまっても、周りの人にはそうでない人物であってほしかった。 と、ここまで、長文を書いたのは久しぶりなので、ここまで考えさせられた作品ではあったということですね。

今年最後の目黒シネマさんにて『～光と影のはざまで息をする～』（12/26(木)～12/28(土)）と題した『ミッシング』『あんのこと』2本立て鑑賞。 （ネタバレ有） 『ミッシング』（2024） 『犬猿』（2018）『空白』（2021）の𠮷田恵輔監督最新作。 娘の失踪事件に翻弄される母親・沙織里（演：石原さとみ氏）と夫・豊（演：青木崇高氏）をはじめとするその家族と、視聴率至上主義との板挟みのなか誠実に取材を続ける地元テレビ局記者・砂田（演：中村倫也氏）の姿が描かれる作品。 誰かの人生を追体験できるのが映画の魅力でもありますが本作は真逆。 親としては絶対に経験したくない娘の失踪、痛いほど共感できる両親の心の機微をこれでもかと2時間突きつけられ、同監督『空白』以上に緊張せざるを得ない作品でしたね。 中村倫也氏、青木崇高氏、森優作氏の演技も素晴らしかったのですが、とにかく石原さとみ氏のお嬢様イメージから脱却した人間の本能むき出しの体当たりの演技は圧巻、女優として一皮も二皮も剥けましたね。 もう一つの話の軸になる視聴率至上主義の局上層部の意向で偏向報道の指示に抗う砂田氏と匿名SNSによる誹謗中傷という社会問題もうまく織り込まれ訴えかけていましたね。 映画としては娘の生存を暗示、仄めかすラストも個人的には期待しましたが、それを敢えてしなかった監督の強い意志と思いは、印象強く作品をさらに昇華させましたね。

石原さとみさんの演技に賛否両論があるようですが、母親になった今だからこそ演じられる、素晴らしい演技だと思いました。 ある日突然、愛する娘が姿を消した。失踪当初は同情し夫婦に協力的だった人達だったが、母親がその日娘を預けた理由が暴かれると、バッシングの嵐に苛まれるようになる。 『事実を伝える』という名目で、罪のない人達を悪者に仕立て上げるマスコミ。 毎日精神的苦痛を受けることで、母親の心は徐々に壊れていく。 そんな母親を救ったのは人の優しさ。何気ない言葉が人を救うのだと改めて思った。 これはフィクションですが、他人事ではないと思いました。

石原さとみが演技とは思えない程、リアルでびっくりしてしまった。本当はこんな人だったりして…と思う位。そして寄り添って戸惑う青木さんも流石でした。あの事件を想起してしまう…。勿論これは映画でフィクションだと思うけど、きっとこういう状況に置かれたのではないかと重ねてしまいました。 中村さんの記者としての立ち位置の危うさもすべてあるある、そしてどう着地するの？と覗き見するような気持ちでスクリーンをみました。 生きるって切なくて大変な事で、そうそう他人事とは言えないような考えされられる映画でした。

主演女優賞を獲れるかどうかは微妙。イタ電で絶望した時、同じように行方不明だった子が発見された時は素晴らしかった。それ以上に森優作が上手かった！

まるでドキュメンタリーを見るようでした。 胸が締め付けられる悲しい出来事の先にあるものを見る事ができたので、映画館に足を運んで良かったです。 泣きながら見た後、心が揺さぶられる素晴らしい作品に出会えた喜びでいっぱいです。 一緒に作品を作りたいと吉田恵輔監督に直談判しに行った石原さとみさん、夫婦を演じたお二人の中の本物の感情を引き出しスクリーンに映し出した監督。 映画への情熱が生み出した傑作だと思いました。

石原さとみの演技に引き込まれた。 特に、弟をドア越しに怒鳴りつけるシーンは凄みがあった。 ネットでの誹謗中傷はよく聞くが、いたずら電話をかけたりする奴がいるとは驚いた。

最初はチェンジリングの日本版かと思って観に行きましたが、時代の変化を感じました。 作品は良かったのですが、石原さんの演技が熱すぎて好みではなかったです。 ただ違和感を感じました、あれだけ自分の感情のままに動いていた主人公が同じ境遇の家の女の子が見つかった時に最初から良かったと思えるのだろうか？と。一度は何でウチの子より先に等と嫉ましい一言が出なかったのかと思って、意外だと思ったのとリアリティが少し薄れドラマなのだなと思ってしまいました。

ちいさい者を置いて家をあけるのは怖い。 空調や水分、安全を確認しても怖い。 食料や日用品を買い物に少し家をあけるだけなのに怖い。 もし何があったら責任は自分にある。 自分に何が起こるのなら対処もできるが、 ちいさい者を守れなかったら。 その恐怖でいたたまれない。 家に着き気配に安心して、恐怖の緊張がとける。 ちいさい者の笑顔に、恐怖が幸せにかわる。 元ヤンでダンナに八つ当たりするヒステリーの母親に嫌悪したが後半、 僕は母親に同化していた。 終盤、街頭で背を丸めて泣く父親に僕は椅子から落ちそうになった。 どうしたらいいのだろうか。 この人間模様の中で、どう生きたらいいのだろうか。 悲しみの底で苦しむ人に平気で誹謗中傷する者共。 事実を報道すると言いながら視聴率を目安にするマスコミ。 人は性善説で生きているといいながら、優しさや慈悲は どこにあるのだろうか。 吉田監督、問題提起で掻き回して、 観客である僕は失意から立ち直れません。 家にある気配。 愛おしい気配。 愛する者の、クセや仕草。 ラストシーンの石原さとみさんのように僕も空を見る。

見たくないものを無理やりに見せられた。 でもそれは見なくてはいけないものだった。 完全に跳ね返ってくる自分に。 正確に言うと「見たくないもの」ではなく「見ないようにしていたもの」か。 「時計じかけのオレンジ」でアレックスが目ん玉を無理やり開けられてバイオレンス描写を無理やり見せられてたの如く同様にルドヴィコ療法されている自分のイメージが浮かんでいた。直接的な暴力ではなくそれは心にダメージを与えるバイオレンス。暴力よりもタチが悪い。肉体の傷は治りやすいが心の傷は一生回復しない可能性あり。 観るだけで疲れます。 もうヘトヘトになります。 しかし、面白い。 表現方法がいちいち面白い。 （面白いという表現は違うのかもしれないが） 普通の映画とは次元が違う面白さだ。 他の映画とは横に並べたくない。 はっきり言ってこの映画を語る言葉はない。 何を言っても嘘っぽくなってしまうからだ。 その理由はこの映画が語るものでもある。 中村倫也が記者を辞めてないのがよかった。 それが希望だ。 （これも嘘っぽく響くなあ）