でっちあげ　～殺人教師と呼ばれた男

中盤までの話はどちら側からの視点も辛くて、見ているのがしんどかったです。 子供にアンケートを行なったくだりがありましたが、実際子供たちがどう思っていたのかが気になりました。ひとりだけ味方になってくれた子がいましたが、他の子はどう思っていたのか…。 先生側の視点では子供たちに慕われているように見えましたが、当の子供たちがどのように思っていたかが分からない限り、まったくの冤罪であったのかどうかは当事者しか分からないなとも思いました。 奥様が亡くなっていることを、おりんを鳴らすことだけで表現してるのが好きでした。 ただただセンセーショナルなところだけを抜き取り、面白おかしく報じるマスコミには腹立たしいと感じました。

裏取りもせず原告の話を鵜呑みにして「自分が信じる正義」を振りかざしたマスコミ。原告の話を信じて先生を追い詰めていたけれど、実は原告はモンスターペアレントで自分が信じていた話は全て虚偽だと分かった時、何を思ったのか、どう感じたのか。それが知りたい。 そして、裏取りもせず先生を責め立て誤った報道を垂れ流したマスコミやコメンテーターのみなさんは、先生に謝ったのだろうか。それが知りたい。 当時もそして今も、センセーショナルさだけを追い求めて報道する姿勢は変わっていない。この映画を通じて、マスコミはますます信じられなくなりました。

怖いなあ。 タイトルがもう「でっちあげ〜殺人教師と呼ばれた男」であるのにも関わらず、序盤の展開ででっちあげとは疑う余地がなかった。なんて酷い教師と。怖い。怖い。 ここはあえて示したのだろう。簡単に人は騙せるのだと。 観るのが辛い映画。まさに現実が詰め込まれており、観るのは辛いが観なければいけない映画だと思う。 それにしても話題になってないなあこの映画。そのこと自体がマスコミに操作されている気にもなる。都合悪いでしょ何かと。 三池崇史監督の職業監督の手腕が要所要所で発揮されており演出の「やる時はとことんやる」がいい具合にマッチしていた。 「走るな！」と言う前に言われてたりとか、ありがとう」「ごめん」はどっち？とか、教師になりたくないはずなのにとか、シニカルで実際には笑いにはならないけど笑うポイントが三池印。 本当は「氷室律子」のバックボーンを広げていきたかったところでしょうが、そこは趣旨がボヤけるから避けたのだろう。 コレ、別に一本作って欲しい。三池監督で「でっちあげた女」。過去を掘り下げる。ホラー映画で十分勝算あるでしょう。 劇中思っていたのだが、「バトルロワイヤル」で柴崎コウが演じた相馬光子が母親になったらこんな感じと。過去が同じといっても遜色ない。そんな感じの演出ではないだろうか。というか柴崎コウのポテンシャルを引き出すとこうなるのだろうなあと勝手に結論付けました。 映画が進む中、誰を責めたらいいのかがわからなくなって次々と怒りの矛先を永遠に探していく。それ自体が誤りであり「誰も悪くない」という選択肢で人は進めないのだろうか。「罪を憎んで人を憎まず」と昔の人はよく言ったもんである。ことわざの起源を辿るといつの間に現在に辿り着く。それこそ永遠に繰り返す。永遠の無限ループなのでしょうか。そう捉えると人間は変わってないと言えてしまいますね。 ことわざが通用しなくなる、終わらせることができたならば人は成長したと言えるのではないでしょうか。

冤罪を押しつけられた人の証人になった 事故で亡くなった交際相手にだけ責任を押しつけてマスコミが死体蹴りをした どちらも私自身が経験したこと 加害者 被害者 当事者 傍観者 何を、誰を信じるかではなく真実の見極め 事実があるのだから屈してはいけない 奥様が立派だったよ 教師になるきっかけの回想シーン 律子の中学生時代の自宅のカット どちらもなくてよかった映像 映画「怪物」の構成に類似 実話なんよなぁ それがいちばんこわい 冤罪が山ほどあって氷山の一角だと思う

先日、観ておりましたが、レビューをあげ存じておりましたので、遅ればせながら。 綾野さん、柴咲さんの演技は絶妙で、文句のつけようがありません。バッチリです。内容が十分伝わりました。 さて、私、教育関係に携わっておりますので、この映画の内容について、あるあるだな、と感じました。いますよ、ふつうにいますよ、モンスターペアレント。映画になるほど大きく扱われない事案は無数に転がっています。今の社会、教育業界の疲弊を感じて欲しく願います。

母親目線で描かれた冒頭の映像はホラーでしかなく見るに耐えなかった。 あれが真実でなくて良かった。 母親の話を鵜呑みにし薮下先生がいじめをしたという方向へ持っていこうとする校長や、息子の話を信じ(本当に信じていたかは謎)先生による体罰を訴え続ける母親に終始イライラさせられた。 律子の経歴が嘘だと暴かれた際の質問に対して「していません」と無表情で答える柴咲コウは怖すぎた。

スマホもSNSも無い20年以上前の話がベースとのこと。今でも通じる恐い話ですね。というか、今の方が無責任に誤爆私刑が多い気もするけど。進化してないというか、人間の本性という感じで胸糞悪い。 あの子供が無事に育っていることを切に祈りますね。 というか、、、子役の三浦綺羅が凄いね。演技なのか本当に天使と悪魔の子みたい。キラキラネームですが、素晴らしいね。 綾野剛は相変わらず善悪の表裏が凄い。 あの状態で子供の心配ができる大人に感動しました。

予告を見た時点で絶対観に行くと決めていて鑑賞してきました。 前半は息が詰まる程の恐ろしい展開に思わず目を背けたくなります。 中盤からは、それぞれの人間の本質、本性が徐々に炙り出されていき、後半にかけて終始目が離せない展開。 感情移入してしまいとても苦しい、悔しさやるせ無さ、怒り憎しみ、色んな感情が渦巻いて何度も思わず涙が溢れました。 劇場で悔しさと悲しさで拳を握り締めたのは初めてかもしれません。 途中で、感情抑えられずに拍手をしてる方もいました。そのお気持ち物凄く分かります。 本当にそのくらい感情が揺り動かされます。 自分の親がまさにこの"でっちあげ"の悪事を働く人間そのもので、余計に他人事とは思えずに真の被害者に感情移入してしまいました。 とても重みのある時間であっという間でした。 決して軽い気持ちで観れる作品ではありません。 特に虐待経験者や、マニピュレーター・サイコパス・自己愛性人格障害者等に唐突にターゲットにされ理不尽なはらわたの煮えくりかえるような執拗な攻撃を受け被害者のはずが加害者に"でっちあげ"された経験のある方、怒りが蘇ってきて打ち震えるかもしれない、でも目を背けずに観てほしい。 比較するものではないかもしれないですが、少し前に観た『国宝』より、自分の中では本作品が今作No. 1です。 冤罪の恐ろしさ、そして何より歪みに歪んだ人間の皮を被った悪魔が存在するという恐ろしさ。 本質を見抜く目を持つ事の大事さを肝に銘じて生きていきたいと身が引き締まりました。

似たような経験をしたことがある。 やってない事を証明するのは難しい。 畳み掛けられる悪意の圧に負けて、自分で自分を信じられなくなるほど心が壊れてしまう瞬間を綾野剛が好演していて見応えがあった。観ている間、呼吸が浅くなっていて苦しかった。 柴崎コウが演じた人物の根源に関わるエピソードは、一瞬しか出てこなかったけど、その人なりの理由があるのだろう。解りたくもないけど。 味方になってくれる人は、きっといる。