岬の兄妹

話題になってたけど、未見でした。ラストは意見の分かれる終わり方でしょうが、岩の上のマリコの心情は複雑なモノだと演じられます。 現代の日本で底辺に追い込まれた、兄妹への着眼は注目ですが、それほどの作品とも思われないのは、この兄妹は明確に障害者ですので、２人とも障害年金ちゃんと貰えるハズですし、警察官の友人がそこに気付かない理由が考えにくいからですね。 多分そこに「リアリティが足りない」と思われます。

共に障害を持ち、仕事がない、食べていくお金がない。そんな時に見つけた、お金を手にする方法だった。兄は本当は辛かったのだということも表現されている。しかし確実にお金が手に入る。危険も伴う。必然とも言えるが、それがもとで結局お金が必要な事態になる。こうするしかなかったのか？　魂を鍛えるために自ら障害を持つことを選んで生まれるという。どうすることもできないかに見える状況から正しい道を模索する、大変な試練である。

足が不自由な兄・良夫（松浦祐也）と自閉症の妹・真理子（和田光沙）は、困窮の果てに兄が妹の売春を斡旋するという最悪の行動にたどり着く。 監督は、ポン・ジュノの『母なる証明』で助監督を務めていた片山慎三。本作が長編映画デビューとなる。題材が題材であるだけに、完全自主制作となっているが、この作品を世に送り出してくれた片山監督に敬意を表する。 トラック運転手から声をかけ始める発想、ふとした時に蘇る幼少期のフラッシュバックなど、完成までに2年という長期間を要したことを納得させる圧倒的なリアリティにただただ悶絶。 生活保護など福祉に頼らないのがリアルじゃないという批判もあろうが、過去に頼れなくなるようなことがあったのだろうと想像したし、監督も想定していなかったわけではなくその方向に描かなかっただけだと言う。 中学生から襲われた際の対処は笑ってしまいそうだったが、同時に「やるやん」と呟いている自分がいた。 最初はセリフ回しが上手くないように聴こえて、この人大丈夫だろうか、と思った松浦祐也演じる良夫だったが、愛憎入り混じりながらも妹を想う兄の姿や人間くささ、俳優のキャラクターにいつしか取り憑かれ、心の底から彼を応援したのだった。 片足の障害と真理子をつなぐ鎖、妊娠と肇ちゃん（北山雅康）の子ども、小人症と自閉症など、全編にわたって周到な対比構造と伏線が張り巡らされている。 また、良夫の顔からの街並みを走るような動き、海岸の地面に沿って舐めるようなカメラワークなど、独特な撮り方も印象的だった。 最後の電話は新しい顧客からか、それとも中村（中村祐太郎）が一緒に住むことを決心したのか…後者をすぐに想起した自分をつくづく楽天家だと思う。 それほど目を背けたくなるような絶望に溢れた内容だったからだ。

・まりこは知的しょうがいしゃかな。あにの良夫の考えなさの行動にいらっとしたけどそれが良夫なんだから仕方ないか。 ・良夫はあしを怪我してて失職してて真理子は、知的。となるとなんらかの社会的な援助はうけられなかったのかな。 ・まりこは家の中で鎖につながれて家の壁をダンボールで暗くされてたけど、売春することで必要とされる自分を感じられたのかな。小人症の男性とも違う出会い方してたらよかったのかな。 ・うんこのしーん驚いた。

36.岬の兄妹 いつのまにか、本当にこの先どうなっちゃうんだろうとずーっと見守って観ていた。 障害をもつ兄弟の買春のはなし。 胸がイタイイタイ作品。 わたしの最近の日本映画のイメージ。 辛い痛みがジワジワと襲ってくる映画。 こうならざるおえない現実がそこにはあって。客観的に見たらもっとやり方あるだろうっておもうんだけど、本人達はそうするしか方法がなかったのだろうか。胸がひたすら苦しくて…腑に落とすまでに時間がかかる作品の一つになりました。 #岬の兄妹 #日本映画 ＃映画鑑賞 #映画レビュー #目指せ100本 #チャレンジ#女優 #女優ちひろ #ちひろ #actress🎬chihiro

貧困、社会的弱者の視点として、日常のギリギリの生活を見せられて、胸がえぐられるような気持ちには…ならなかった。 本当にこれがリアリティのある内容なら、もう少し障がい者側の支援の部分も描いてほしかった。 体当たり的な演技を序盤から見せられるけど、脱げば凄い映画なのか？ 確かにミツコの演技は違和感ないぐらい、本当に実在するような役柄を演じ切っているので素晴らしい。 ラスト5分で解釈を観客に委ねているようで、モヤモヤした。 大人になりきれない、社会から弾かれたこの兄妹に何が足りなかったのか。。

これは映画じゃないと表現出来ないですね。 テレビで放送出来ないけど、放送すれば苦情が殺到しそう。 自閉症と知的障害の妹も、その妹の性の部分を利用しないと生きていけたい兄もどちらも、直視できないほど辛い。 可哀想だとか、頑張って、なんて言えないくらい。 兄も客たちも、男として最低。女性が見るともっとおぞましい物に見えると思います。ただ、男の自分には大なり小なり同じ最低な部分もあり、まったく理解できない訳では無いところが辛いところ。 見たくもないし考えたくもないけど、映画ならそれが表現できるのだと思う。救いのない絶望だけど、見方によってはほんの少しだけ希望もある。 後味は悪い。なんとも言葉にしにくい。

来年に迫った東京オリンピック開催で浮き足立つ日本で、この片足に障害を持つ兄と自閉症の妹の“サバイバル”を描く本作は、忖度とか根回し、偽善や欺瞞に満ちた社会に衝撃的な「生と性の物語」で楔を打ち込んでいるように見える。 一見、失業率が低下し、好景気のように見える“表の顔”とは裏腹に、本作に登場する良夫と真理子の兄妹みたいに社会の隅に追いやられ、日々の生活も事欠く人々は、見てみぬ振りをされているだけで必ずいる。 そういった人々は倫理に外れた罪を犯さなければ生きていけない。 この罪深い兄妹を松浦祐也さんと和田光沙さんが全身全霊で演じていて圧倒される。 彼らは、ともすればジメジメと暗くなりそうな「どん底」物語に、何とも言えないユーモアや脱力感を与えて作品を救っている。 そして罪を重ねていく内に、今まで“殻”に閉じ籠っていた妹に変化が訪れる。 人並みに生きる、人間らしい生活をするという憲法に保障されていることさえ儘ならないこの世の中。 ラストで露になった人間の“業”のようなものが心を何時までもざわつかせる。