リチャード・ジュエル

ワーナーブラザース試写室にて試写会鑑賞。 恥ずかしながらこの事件は鑑賞するまで知らなかった。 史実であるため観賞後はやはりリチャード及びリチャードの母が可哀想だという強い同情心が芽生える。 リチャードは法務執行官に強い憧れを持っていることから、行きすぎた正義感から過去に小さなトラブルを何度か起こしている。その正義心から爆弾に気付き、被害を最小限に抑えることもできたが、同時に過去の経緯や似たような事件がよその国でも起きておりその時の犯人像と似ていたという事もあってFBIに目をつけられるのが悲劇の始まりだ。 まぁリチャードもワトソンも劇中で口にしていたが疑い、捜査する事はFBIの仕事の一つでもある理解は必要なのかもしれない。ただこの悲劇はやはりFBIが証拠もない中疑いの段階でマスコミに漏らした事だよね。 そうなればマスコミも報道せざるを得ないわけだ。彼らも所詮はモラルよりも利益を優先した企業の一つにすぎない。どこの国も所詮同じだろう。 結局マスコミに代々的に報じられてはFBIもメンツを守る事に必死になってリチャードが犯人と決定づける証拠探しに躍起になったようにもみえた。 結局マスコミが国民を煽動し、そしてFBIも煽動した。 ただただリチャードが可哀想でしかたなかった。 リチャードも当初は憧れ心からFBIへ敬意を示し、操作に協力的であった。それをFBIは逆手にとり嵌めようとしたところもなんか見ていて切なかった。 最後リチャードはFBIに対して、このままでは次に同じような目撃者が出た時にリチャードの二の舞になりたくないと思いみて見ぬふりをして、悲劇を呼ぶよといったセリフがあった。 まさに今の時代を物語ってるのではないか。自分自身を振り返ってもまさにその通りで心が痛くなった。 この作品を見るだけではFBIの存在、マスコミの存在がとても憎らしくも思えるが、まぁ彼らの詳細も知らないためこの作品だけをみて彼らの存在を必要以上に憎む事はできない。リチャードの姿を見てるとそう感じた。 ただこの作品を通して今以上に正しい情報選択が個々にこれからは大切になってくるのかなと思った。 マスコミ、メディアも一つの企業に過ぎない。自分たち都合のいいような報道しかしないのは日本のマスコミを見ていても分かる通り。ただ彼らを必要以上に否定し拒否する必要もない。いろんな情報媒体がある今の時代こそ、自分自身で正しい情報を選択し、人生を豊かにすることが大切なんだと改めて感じた。 リチャードはその後警察官になり、病気で早くに命を落としたそうだが、この作品を天国で喜んでくれてるのかな。僕のような事件を知らない世代もこうやって作品を通して事件を振り返り、過ちを起こさないよう心がけて行動する者が増えていけば恐らくリチャードも喜んでくれるのではないか。

『運び屋』で遺書を書いたイーストウッドの爺さんが、1年も経たないうちに遺書を破り捨てて撮った新作。96年のアトランタオリンピックの爆弾テロでいち早く爆弾を発見し、大勢を救った英雄であるにも関わらず、FBIとメディアの偏向報道で冤罪を吹っ掛けられた実在の警備員リチャード・ジュエルを描いた作品になっている。SNSの発達により、当時よりも情報に踊らされやすく、誰もが「知らん人評論家」になりがちな現代にこの題材を持ってくる辺り、イーストウッドの爺さんの感性の若さとフットワークの軽さは健在。実話を元にしながらもその実態は不良ジジイ（=イーストウッド自身）の開き直り珍道中と贖罪だった前作と打って変わって、正しいことをしたのに責められる男の悲惨としか言えない実話そのものをぶつける落差も物凄いことになっている。そして普通に描いたら胸糞悪さの連続で気分悪くなりかねないところを、友人の弁護士ワトソン・ブライアントとの熱い友情や、リチャードの成長譚をも描写して溜飲をいくらか下げさせる作りがグッと来る。でもやっぱりあのFBI捜査官や女記者は本当に胸糞悪い。ブチ〇してやりたい。 主人公のリチャードは常に「正しいこと」を成している善人。洞察力にも優れ、常に先回りして気も利く優秀さを持ち合わせており非の打ちどころがないように思えるけど、じゃあ率先して友達になりたいか？と聞かれると「NO」という感じの人物。なんせ「正しいこと」を率先しすぎるあまり融通はきかないし、気の利き方も「ゴミ箱にスニッカーズの袋が捨ててあったから好物だと推測してデスクに備蓄を補充しておく」といった感じでちょっと気持ち悪い。唯一リチャードを認めてくれるワトソンくんも流石にスニッカーズ補充に関してはドン引いてるしね……そんなリチャードのクセのある人物像の紹介と、ワトソンとの友情の始まりをサラッと描く冒頭からして面白いんだから否応にもテンションが上がる。 この友情の描写がまた絶妙で、ワトソン側はリチャードが一躍時の人になると「よくやった！」とテレビに向かって褒めはするけど、わざわざ電話はしない。リチャード側もいの一番に報告するでなく出版の誘いがあった時にワトソンにアドバイスを求めるといった具合に互いに敬意と信頼があるんだけれども意外と疎遠という。それでも明らかに専門外なのに弁護を担当したり、日常生活でまでサポートをしてくれるワトソンの良いヤツ度が光り輝く。でもリチャードの全てを知ってるわけではないので思わぬ隠し事に激怒したり、リチャードの度を超えたお節介＆いらんことしぃ癖を図りかねるのが友との相互理解の難しさを表してもおり、ちょっとコメディ的でもあり…… 特に「絶対に余計なことするなよ！絶ッッッ…対に一言も喋るなよ！！」と忠告したのに、秒でリチャードが余計なことを喋りまくって（コイツ、マジか…）みたいな顔を連発するのが完全にコントの前フリとお約束の流れで笑ってしまった。しんどい描写が多い作品ではあるけれど、この2人のやり取りはユーモアに溢れていていい感じのガス抜きになる。 ちなみにこの前フリの流れ、終盤の反撃の展開にも繋がってくるのが非常に熱い。詳細は伏せるけれども、自分の憧れていた法の執行官に「正しいこと」を不当にズタボロにされてなお、自分の原点の「ある立場」に立ち返り「正しいことは絶対に正しい」というストレートなメッセージ性にグッとくる。しかも、そこに一緒に戦ったワトソンとの友情も乗っかるんだから堪らない。あの一室での一連のシーンは本作屈指の名場面だろう。冤罪と報道被害というテーマで、ここまでのエンタメを確立してしまうイーストウッドの爺さんにまたしてもノックアウトだ。これが今年の『運び屋』同様に来年初っ端から門番として立ち塞がるっていうのも素晴らしい。イーストウッドの新作を観ることが最大の喜びになりつつあるかもしれない。 超絶オススメ！！

最初に言っておきます。クリント・イーストウッドは神です！　90歳にして、これだけの作品を撮るなんて、信じられません！ それにしても、状況証拠とも言えない、当時流行のプロファイリングとかいう憶測だけで、物的証拠もなく、自白もないのに、ここまでできるんかいFBIは？　予告編にも出ているように、証拠をでっち上げてまでリチャード・ジュエルを犯人に仕立て上げようとする。 ちょっと頭は弱いけど、正義感の塊のようなまっすぐな男リチャード・ジュエル。融通は利かないし、ノロマでデブだけれど、誠実、実直を絵に描いたような男なのに、爆弾をいち早く見つけて多くの人たちを救ったヒーローなのに、「第一発見者は怪しい」などという理由で疑われる。 本作のテーマは２つ。FBIの杜撰な捜査による冤罪事件。もうひとつは、マスコミによる民意を煽動する過剰で恣意的な報道。 オリンピックという国家的イベントに泥を塗られ、犯人を仕立て上げてでも誰かを逮捕しなければ沽券に関わるFBI。情報の真偽は二の次で、色仕掛けでも特ダネを抜いて満面の笑みを浮かべるやり手の女性記者は、リチャード・ジュエルとその家族を奈落の底に突き落とす。 最近のクリント・イーストウッドは実話もの、特に知られざる善行を行った人物を取り上げた作品が多いが、本作は『ハドソン川の奇跡』に一番近いかな？　善行を行ったにも関わらず、あらぬ疑いをかけられ、それでも「正義は勝つ！」というパターン。辛く苦しくても、最後はスッキリ！　私、このパターン、大好きなんです。 でも、これを今、日本で公開する意味はもう一つあるかも。オリンピック関連イベントでの爆弾テロ。日本は大丈夫か？　本作のようにリュックをベンチに置き忘れるなんでやり方を、ちゃんと阻止できるのか？　オウムのサリン事件以外、テロらしいテロの経験のない日本で、多くの外国人が入り乱れる東京で、東京は平和に2020年の夏をおくれるのか？　ちょっと怖くなった。 齢、90歳のクリント・イーストウッド。これからの一作一作、どれが遺作になってもおかしくない。そして、毎回素晴らしい作品だが、本作『リチャード・ジュエル』も大傑作だ！　これからもクライド・イーストウッドが命を削って生み出していく作品を、大事に大事に鑑賞していこう。

クリントイーストウッド監督の作品にいつも信念を感じるというか、一つ一つの作品が映画界への遺書のように思える。 世の中には真実が立証されてない事件もきっとあると思う。だからこそ、この手の作品には高評価が伴うんだろうな。そして、実話ですと謳われてしまうと、視聴者は作り物として見ないからね。 だからより感情移入しやすいと言える。 そう言いつつ、自分も評価は高い。 それは、登場人物全てが、素晴らしい演技をしてるところにある。実話云々より、本当にみんなそのものに見えた。役者じゃなく、そこにいた。 素晴らしいと思います。

アトランタ五輪で爆発事件があったことは知ってたけど、冤罪事件もあったのは知らなかったです。 あえて事前に調べないで観てみました。 自分のやるべきことをやったリチャード、とにかくスクープを書きたい女記者、有罪にするため汚い手を使うFBI、手のひら返しで凶悪犯にするマスゴミ、立ち向かうリチャード&ワトソン...。 すべてが淡々と描かれているのに、当時のアメリカ人の一人になったように見入ってしまいました。 そんな悪夢があったにも関わらず、事件後警官になったリチャードの正義感に脱帽。

主人公リチャード・ジュエルのヤバイ感じが絶妙。 仕事熱心なのはわかるけど、やや行き過ぎの感が否めない。 悪い人じゃないかもしれないけど、思い込みが激しく、人との距離感が上手く取れていないような… 会話が微妙に噛み合っていないような部分も怖いし… 「正しい」を振りかざして人を従わせる事で、鬱憤を晴らしている風にも見える。 趣味も普通にヤバイしww この危ういバランスが本当に素晴らしい！ プロフェッショナルな英雄が不当に糾弾される姿は『ハドソン川の奇跡』でも描かれていましたが、危うい人物のグレーゾーンを描く事で、冤罪と戦う物語だけに留まらないテーマが広がっていました。 家族の愛、信頼、友情などの人間の普遍的なテーマはもちろん、社会的なテーマも鋭く、さすがはクリント・イーストウッド監督！ FBIとメディアに噛み付く90才！！ 過去の出来事を描きながら、現代社会に物申す！ 多様性の受け入れが問われる世の中ですが、そもそも一人の人間の中にもいくつもの顔がある事に気づかされ、 わかりやすいレッテルを貼るメディアの罪深さ、 わかりやすさに飛びつく大衆（←私を含めて）の罪深さも浮き彫りになっていました。 今やメディアは個人の「つぶやき」がニュースとして成り立つレベルだし 裏も取らずに視聴率や部数欲しさにネタに飛びつくなんて、「いいね」欲しさに噂レベルや憶測のゴシップを垂れ流している個人と何ら変わらない。 不確かな報道によって、傷つく人や人生を狂わされる人が生まれる事への責任の無さ。 情報を受け取る我々も、ネットニュースやワイドショーを鵜呑みにしているようでは同罪で、報道とエンタメの線引きをきちんと持たなければいけない。 さすがに「新聞」はそれらとは一線を画している「報道」だと信じていましたが、本作は新聞の先走り報道が全ての始まりでショックでした。 下世話なゴシップ要素も相まって、メディアの報道合戦が物凄いスピードで加速してゆく様は、見えないモンスターが巨大化していくようで恐ろしかった。 FBIの強引さも、報道の影響を受けていると思えるし。 「報道とは？」メディアのモラルに苦言を呈する作品でした。 でも、クリント・イーストウッド監督が本物の巨匠だと思えるのは、そこかしこに散りばめられたユーモア！！これに尽きます。 ゴリゴリ問題提起を押し付けるのではなく、サラリとしなやかに描いているところが、本当にすごい。 クリント・イーストウッド監督の豊かな人間性と、人を見つめる深い眼差しを感じました。 監督の手にかかると、主人公のグレーゾーンも、人間味あふれる感情に思えます。 怒りを表に出さないのは、何も感じていない訳ではなく、人々の言葉に傷つき、不当な扱いに対しては怒りを抱えている。 ヤバイ趣味も、その怒りやストレスの捌け口だろうし、そう考えると社会の闇を表した人物とも言えます。 でも、自分を卑下することなく、自分は自分だと言える自信や強さは、良くも悪くも母親の愛を受けているからでしょうね。 もちろん、母親役のキャシー・ベイツには泣かされましたとも！！(T-T) スピーチのシーンだけでも見る価値あり！ いくつになっても母親は、息子を守りたいと願っているものなんだなぁ。 クリント・イーストウッド監督の映画は、立ち姿や佇まいで物語るシーンが印象的で、役者に芝居をさせないイメージでしたが、珍しくガッツリ芝居させているのも驚きでした。 『ジョジョ・ラビット』に続き、サム・ロックウェルのやさぐれ弁護士が良い！！ リチャードとは別のグレーゾーンを感じる役どころで、組織に馴染めない感じがリチャードとの距離を縮めたのかもしれません。 二人の関係の変化も見どころ。 無駄が一切ない完璧な映画でした。

96年アトランタ五輪での爆破テロ事件。実話の映画化はイーストウッド監督の得意とするところ。 敵意を覚えるのはFBIと地元新聞記者。 まずFBI。権力で意図的侵害と盗聴で圧を掛け容疑者とその家族の自由を奪う。とんでもない冤罪だ。 次はメディア。スクープを飾ることに全力を注ぎ本質は取材しない。容疑者の私生活を暴き大衆を扇動するクソ。 どちらも自分たちの手柄を挙げたい欲だけだ。正直者がバカをみる不条理はやめてもらいたい。容疑が晴れた数年後、警官になれたというオチも良い。 2023.8.23

題材となっているアトランタオリンピックの爆破物事件は知らなかったが、実話に基づいているということで、主役のリチャード・ジュエルはせっかく多くの人の命を助けたのに、FBIに犯人扱いされ、プライベートをめちゃくちゃにされて、辺本当に哀れで仕方がない こういう冤罪ってたくさんとまでは言わないが、日本を含めて、世界中でそこそこあるんだろうなぁ、と思う ただ、実際のリチャード・ジュエルがどういうキャラクターだったのかわからないが、映画の中では、オタク気質のうえ、独身でマザコン、見た目がかなり太っているので、「警官に憧れる爆弾魔」と疑うには絶好の要素が揃っていたんだろうなぁと思う 弁護士に「しゃべるな」と強く止められいても、ベラベラとしゃべるし、税金は滞納しているし、観ていて若干イライラさせられた 根がすごく真面目なのはわかるんだけどね… 監督は実録映画が得意なクリント・イーストウッドなので、真犯人は誰か、という推理ものではなく、リチャード・ジュエルの人間性や、登場するキャラクターの心情描写が中心になっており、観ていて感情移入がとてもしやすく、すごく面白かった 弁護士のワトソン・ブライアントを演じるサム・ロックウェルがすごくいい演技で、かっこいい役者だなぁと思い、調べてみたら、だいぶ前に観た「スリー・ビルボード」にも出演しており、その時もすごくいい役者だなぁと思った記憶が蘇ってきた 少し気性の荒い役だった気が・・・ 確かそれでファンになり、出演している「セブン・サイコパス」を観たら、これまたすごくいい演技だったんよね ・・・でも、しばらく彼の映画を見ていなかったこともあり、見終わるまで気が付かなかったなぁ💦 めちゃくちゃ嫌な新聞記者役のオリヴィア・ワイルドは、どこかで名前聞いたなぁと思っていたら、最近観た「ブックスマート」で監督デビューした女優さんだった これまた後で気がついた…自分の勉強不足を反省

過去の振る舞いから、リチャード、ワトソン、お互いを信用、信頼する。 「彼の全てを知っているわけではないが、彼は無実だ。そう信じているからだ」に弁護ってこういう事なのかな、って思いました。 (逆に詰めよるキャスターの方が「リチャードの何を知ってるねん！」と言いたくなりました。) 最後のドーナツのシーン。ベタだけどスゴく感動した。　イーストウッドのシンプルな表現(見せ方)がやっぱり私が好きなんだな。 サムロックウェルはいい人の役もスゴくカッコ良かった。(悪役の方が好きですが　笑)

イノセントな男のイノセンスについての物語 労働者階級の白人で、独身のデブで、母親と同居で、職務に忠実過ぎて周囲に煙たげられるヘンな奴だから、彼は疑いをかけられたのか？FBIはプロファイリングとやらで第一発見者である彼に嫌疑をかけ、新聞・TVはそれを取り上げ、大衆は煽られ、かくしてメディア・リンチが始まる。偏向報道は今に始まったことではなく、我が国に於いても「松本サリン事件」という苦い記憶がある。今年90歳になるイーストウッドは、本作でもケレン味なく淡々と実話を再現する。もはや"イーストウッド・タッチ”とでも呼ぶべき作風だ。この地味なキャストで製作出来たのもイーストウッドならではでないか。他の監督だったらリチャード役をクリスチャン・ベールが増量＋特殊メイクで演じたかもしれない。主人公に「アイ,トーニャ」で印象的だったポール・ウォルター・ハウザー。そして救いの手を差し伸べる弁護士役にこのところ好調のサム・ロックウェル。息子を慮る母親を演じたキャシー・ベイツは赤木春江のように見えた。

彼は【英雄】or【爆弾犯】か(question) 死人に口なしとばかりに自分の出世と栄光しかみていない記者達、早く片付けたいFBIや警察官達のずさんで強引なやり口が本当に酷くてみていてとても辛くなりました。 ここから冤罪がうまれるんだなーって…日々メディアの情報右往左往している自分達も同じかもしれない( ᵕ̩̩ㅅᵕ̩̩ ) #リチャードジュエル #英雄か？#爆弾犯か？ #冤罪事件 #こわい #明日は我が身かもしれない

もしも、ある日ＴＶをつけたら突然自分が犯罪最重要容疑者だと報道されていたら・・・。 この主人公には理屈抜きに愛してくれる実母や幼馴染、そしてワトソンという法律に明るい強い味方がいたけれど、自分には潔白を信じてくれる人がどれだけいるだろうか？ SNSで見知らぬ人に不当に書き込まれることだって起こりうる現在、自分が誰かを犯罪者だと安易に思い込んではいないだろうか？本当に怖いテーマでした。 同日に「ジョジョ・ラビット」も観たので、サム・ロックウェルデーみたいだった。（笑）

『下層白人』という見出しが新聞を踊る。 少し前まで英雄として扱っていた人物、ジュエルに対するレッテルだ。 ふと思ったのはクリント・イーストウッドの最近の作品はそうした社会的なマイノリティを題材としたものが多い。『運び屋』『15時17分、パリ行き』『グラントリノ』そして今回は英雄からの転落からの名誉回復モノ『ハドソン川の奇跡』これも最近のイーストウッドのお気に入りケースか。 90歳に近くなってもまだ意欲的に新作を毎年のように出し続けるイーストウッド。 寿命と競うように新作を作り続けるには、オリジナルじゃなくベースになるエピソードが重要なのはわかる。 でも『許されざる者』のようなオリジナル西部劇を最後にもう一本お願いできないだろうか。 『Go ahead, make my day』までは望みません。

いい意味でも悪い意味でも予告を見て想像した通りの内容が淡々と結末へと向かう。 1996年アトランタ五輪の記憶が鮮明にある人にはなんだか懐かしく感じる時代描写が良かった。 マイケルジョンソンの200メートル当時世界新を出したレースを大画面で見れただけでも見る価値はあった。 ワトソンがリチャードの家でビール飲んで車を運転して帰ったが、そりゃダメでしょと思った。 家の周りには警官とかメディアもたくさんいるのに…。そう言う問題ではないけど！