護られなかった者たちへ

僅かなすれ違い、憎しみや寂しさの連鎖、所詮、表面的にしか判断することは出来ず。 たった、2時間程度ではもっともっと複雑でリアルな現実を表現し尽くす事は不可能で。それでも、人と人の支え合いであったり、声をあげれば、メッセージを発し続ければ、そういう些細な努力をし続けていれば、報われることもあるのではないか？そんな、わずかな希望を感じずにはいられませんでした。現実はそんなに甘いものではありません。しかしながら、絶望にも似た今と同居する中で残した彼女の『世の中捨てたものじゃない』という言葉。そこに望みを繋げたいと思っています。 佐藤健、阿部寛さん、清原果耶さんをはじめ、脇を固めた俳優さん達の重厚かつ繊細な演技力にも脱帽です。 ストーリー的には、もう少し工夫があっても良かったのかと思います。ストーリーというか見せ方でしょうか。終盤にかけて、僕自身が僅かに入り込めなくなった原因がなんだったのか、、、もしかしたら、無意識に冒頭に書いたリアルさと現実の対比をしてしまったのかも知れません。だとすれば、これはフィクションだぞ！と言い聞かせて観るべきでした💦

映画のストーリー自体は行き過ぎな感じ 無理矢理な感じがあったけど あの大震災から10年.多くの人達が亡くなり 家族を失った人達の苦しみ、喪失感 震災後の貧困問題、それに伴う 生保問題の理不尽さ 映画を通して、思いを巡らせました。 護られるべきなのに護られなかった人達　 その逆はありきな理不尽な現実社会 映画のストーリーに感動して泣けた と言うより その向こうに実際にあった出来事や 存在したであろう、苦しみを抱えた人達を 思うと悲しく胸が痛くなった。

震災の後、おばあちゃんと家族を亡くした子供2人が寄り添っておばあちゃんの家で一緒に暮らす。 プロットが「岬のマヨイガ」と全く同じ。避難所の学校の作りも同じだった。実話であるのか。ここまで一緒だと偶然とは思えない。でも違うのは、あっちはふしぎっとが助けてくれるがこっちには厳しい現実が待っていたということ。 血の繋がらない家族。 ジャンルが全く違うが「ブラックウィドウ」と同じ。血の繋がりだけが家族の証ではない。 違う国で環境が違うにも関わらず同じテーマを描く。それはまさに今、人類共通の課題なのだろう。 さらに、どうしても阿部寛の影のある刑事となれば、「加賀恭一郎」シリーズを思い出さずにはいられない。いや、コレは本当に同シリーズでいいのでは。ぶっきらぼうさは増しているが、人間性にさほど違いはない。そう見ても楽しめる。 それにしても、リアルな社会問題にズバッと切り込んでいる。返す刀でいろんなものを傷付ける。 生活保護が本当に必要な人たちに届いていない現実。 千原せいじのうまい汁を吸ってて逆上してくる感じが憎たらし過ぎる（笑） 瑛太の善と悪が混じって両方ともに見える感じがまた素晴らしい。林遣郎のふてぶてしい感じも。 前半の全体的にギスギスした雰囲気はこれらの役者が作り出したマジック。 今の社会の殺伐とした一面を切り取って集めた負の集大成だった。 それでも最後に感じたのは、出来事の描き方然り、人物の描き方然り、見せ方として9割の悪と1割の善のイメージだったが最終的には1割の善の方が本質ではないかという感じを残しつつケムにまく感じがまたもどかしくて愛おしい映画だった。わかりにくい？（笑） 「死んでいい人間なんていないんだ」 予告編にもあるこのセリフがとても沁みる映画です。

　俳優の演技、展開、ともに飽きることなく最後まで良いテンポでは観られる。が、全体的にエピソード詰め詰めで、消化不良である。原作未読であるので、原作を読んで再評価したい気持ち。 　それにしても最近の邦画は東日本大震災をからめないものはないのだな、と、韓国映画の北朝鮮がらみぐらいの鉄板ネタになっていることに、複雑な思いを抱きつつ。 　震災のエピソードは胸が痛くなるに決まっているので、個人的な意見だが、この伝家の宝刀を安易に抜いてほしくない。

久しぶりにスゴい映画を観てしまった… 改めて震災について、東京に住む自分達が如何にその壮絶さ・悲惨さを知らずに生きてきたのか。また格差社会・貧困・生活保護などのキーワードレベルでは知っているつもりになっていても、現実は中々知らずに、想像すらせずに過ごしていること。頭を引っ叩かられた様な感覚になった。勿論、小説をベースとしたフィクション…創作要素は多分にあると思うが、その背景や周辺にあるキーワード・現実は、実際にあるわけで、それを知らずにいた事、その現実に近いイメージを目撃して衝撃を受けたのだと思う。 受け入れるとか、理解する、共感するなんて事がそもそもおこがましいんだと感じる。自分たちは知ること、そして考えること。それしか出来ないんだと思う。その中で、今ある自分の持ちうるもの、その存在に感謝しつつ、一つひとつ。一瞬一瞬を噛み締め、大切に生きていくしかないし、生きていきたいと思った。 震災・戦争などなど。それを体験した人、その時代で見聞きした人。時代が過ぎると徐々に忘れられていく。その体験を基に考えたり、伝えたり、次の時代に繋げていくこと。それが文化であり、メディアの存在意義や使命の一端なのかもしれないなとふと思った。 そして清原伽耶さんの演技力には恐れ入った。10代とは思えないし、作品によってイメージが全く違う…今回のような複雑で悩ましく、安易に言葉に出来ないような生い立ち・境遇の主人公をなぜ、あんな風に演じられるのか…役者って凄いなと改めて思った。 表現者には正に答えがないと思うが…改めて最近の10代・20代、スゴい人・輝く才能が日本にも沢山あるんだなぁと嬉しく、刺激に思った。 我々30代も進化・成長していかないとね

それから、新しい痛みも感じた。まだ終わってない。苦しい作品だったけど、大津波から10年、今年、観ることができてよかった。 震災後、気が狂いそうな中で何とか生き延びた人たちがいて、その上なお絶望の淵から突き落とされて、命を落とした人が、大勢いるんだと思った。他人の過去ではない。自己責任で割り切ってはいけない現在。 日本という国がどうあるのかを知り、どうあるべきか考えなくてはいけない。 佐藤健が、佐藤健に見えなくて、利根という孤独な男にしか見えんかった。すごかった。

まずは役者陣が素晴らしい。 それぞれ、さすがの一言。 阿部寛、佐藤健、倍賞美津子はもちろんですが、やっぱり清原果耶が凄い。 良い映画に巡り会ってるのか、清原果耶が出ると良い映画になるのか。 あとカンちゃん役の子役もよかった。 ストーリーもとても引き込まれて、ある程度予想しながら観ていて、予想通りと裏切りととてもバランスが良かった。 導線の回収も。 切ない。 善悪では割り切れない。 予想してたセリフがと違ったのが2回。どちらも涙。 無音部分ごとても良くて引き込まれる。 誰かのスマホのバイブが鳴り続けてたけど。 タイミング悪。 浜の朝日の、、、 と、2つ続けて震災関連の映画。切り口が全く逆で、映画は良いと思えた。

共感できる動機ではないが、そのきっかけとなっている制度を考えるよい機会になった。 ミッドサマーの儀式のような現場の犯行の回想シーンの犯人の行動している姿や表情から、もの悲しさを感じた。 憤りと怒りの目がうったえていたのですね。