ヤクザと家族 The Family

いわゆるゴッドファーザー的なヤクザの“ファミリー”だけではなく、様々な家族が描かれていました。 エンドロールで、よりテーマが強く浮かび上がる親切設計なので、最後まで席を立たずに余韻に浸って欲しい！ 人生を踏み間違えた奴の再生物語はよくあるけれど、企業がコンプライアンス厳守で、反社チェックと公務員にピリピリしているこのご時世に、よくもまあヤクザ側にスポットを当てた映画を作ったもんだ。 ちょっとでも取り扱いを間違えたら大事故になりそうな領域に、わざわざ自ら斬り込むなんて！ 『新聞記者』に続き、社会から抹殺されていく側の声なき声をすくい上げる、監督の漢気（おとこぎ）が胸熱。 しかも商業映画の規模で社会に噛みつく映画を撮れるのは、藤井監督ぐらいしか居ないのではなかろうか？ 三つの時代が描かれますが、現代のパートに全てが繋がり集約されています。 行き場を無くしたヤクザ達は、人生をやり直す事もできない。 SNSで情報が拡散され、巻き込まれたくない者たちは、単純に“排除”を選択する。 もちろん反社会的勢力は、いて欲しくない存在だし、 いろんな権利を剥奪して「ああはなりたくない」と思わせる事も大切だけど、 社会的信用が無く、携帯も契約出来ずに、サウナにも行けない彼らは、いったい何処に居場所を見つければ良いのか？ 結局は同じ世界から抜け出せず、巧妙に形を変えた犯罪が生まれるだけなのでは？ それに、復讐といった負の連鎖にも同じ事を感じます。 未来の為には、どこかで断ち切らなければならない！社会がすべきことは、もっと前の段階…道を踏み外す前の段階にあるのでは？ バイクの音が聞こえるシーンが切なく、 「だから三つの時代を描いたのか…」と府に落ちました。 主人公が命をかけてでも未来に残したかったものが出会うラストは、胸が締め付けられる思いの中で、暖かい涙が流れました。 とにかく綾野剛くんが可愛い！！ ヤバイ目つきのヤバイ奴ですが、ファミリーを得て守る者が出来てから表情が豊かになって、むしろ止められない感情に、こっちまで引きずり込まれます。 仲間を失った時の表情とか、たまらん。 母性本能をくすぐられると言うか、尾野真千子でなくても守ってあげたくなりますわ〜(*´Д｀*) 舘ひろしが渋い！もちろん組長としてのオーラもありますが、恐ろしさと言うよりダンディが勝っている感じで素敵でした。 焼肉屋の寺島しのぶも良いし、尾野真千子は圧巻でした。 とくに職場で否定するシーンが最高！ 『新聞記者』は青い炎のような映画だったけど、こっちは赤い炎のような映画。 アクションシーンはもちろん、大きく動くシーンが多くて楽しんで撮っている感じがしたし、ものすごく役者の演技に任せている部分もあって、違ったイメージで楽しめました。

　いわゆるヤクザカッコ良いの映画ではない。暗くて辛いシーンが多く、向いてない人は見ないでください。でも良い邦画の見本のような、日本人ならではの作品だと思います。本心を言うと、ぜひ見てほしい邦画です。 　豪華な俳優人はもてあますことなく良かった。舘ひろしは予想通りとして、豊原功補もはまり役として、北村有起哉(まだ一括漢字変換できないが、じき出来るようになるだろう)、菅田俊(渋カッコ良い！)、康すおん(顔と名前はまだ一致できないが)、磯村勇斗(目力演技凄し、ラストシーン最高)、市原隼人のかっこよさ再認識。綾野剛は言うことなし。 　最後に少しだけネタバレ。反社を扱う映画なので、コンプラ的にハッピーエンドにするわけにはいかないだろうと予測して覚悟して見ていたが、悲しくも感動してしまうラスト。まあこの終わり方しかないか、、。

前半の抗争シーンは、かなり血生臭く、正直苦手 いわゆるヤクザ映画なのかと思って観ていたら、後半は全く違った趣き 14年後の世界（2019年） 世の中も人も、すっかり変わって、もう一度問われる さて、オマエは何処で生きるんだ？ 大切なモノは何なんだ？と 20年に渡る物語を殆ど同じ役者さんが演じているのも見どころ 髪型、髪色、服装はもちろん、話し方、表情、歩き方、声の出し方…それぞれの変化 いろんなモノが変わっていく中で、憎しみだけは消えずに、むしろ増幅して連鎖していく 磯村勇斗くん、歯切れのよい啖呵、怖いもの知らずの眼差しもしびれるけど、それとは対照的な終盤の表情がとても良い 何かを察して、その溢れる想いを言葉にできずにいる あの後、2人はどんな話をしただろうかと考える

久々にガツンと骨のある映画に出会った。 映画館を出た時に景色が違って見えたらそれはいい映画だ。ああそうか、こんな社会か。 ヤクザ映画の到達地点。打ち止め。 有終の美を飾った。これで終わっていい。 それにしてもこの時期。反社擁護と受け止められるこの映画をなぜ作ろうと思ったか？反社が資金を出したとも受け止められかねない。 「それでも作った」 この一点だけでも、この映画を作らなければならない、世間がどう思おうと関係ないという断固たる決意が感じられる。 断固たる決意の元で作られた映画はいい映画だ。

家族とは何か。 とても考えさせられた。 愛の形は様々で、 ひとことではとてもじゃないけど言い表せない。 ラストに海で、磯村勇斗さん演じる木村翼が 綾野剛さん演じる山本賢治の娘に、 「少し話そうか」というシーン。 涙を浮かべながら微笑む表情がとても綺麗で 涙を堪えきれなかった。 今までのお芝居では観たことのない彼の表情が 頭に焼き付いて忘れられません。

どこにも居場所のない青年がやっとみつけた「家族」がたまたまヤクザだった、入り口はそんな些細なこと。 山本にとっては、初めての信頼できる家族であり、守り守られたい親父だったのだろう。 でもそれによって自身と周囲の小さな幸せが蝕まれていく、不条理や怒りや切なさややるせなさ。 でも最後の翼の表情は、山本の残したものは不幸せだけじゃなかったんだと感じられる瞬間だった。

　菅原文太や高倉健といったヤクザ映画の全盛期で切った張ったのやりとりを、北野武が義理人情だけでは食っていけない平成の極道社会を描き、そして本作では北野作品すらも過去の物にする新しさを感じました。 　『新聞記者』でも感じましたが、藤井監督は俳優の目力を最大限に引き出すのに長けていると思います。 今回初めて演技を拝見した翼役の磯村勇斗さん凄く良かった！ その他にも脇は、二ノ宮隆太郎や駿河太郎といった個人的に注目している大好きな俳優ばかりで、満点以外思いつきませんでした。

ヤクザの抗争を描くのではなく主題は、"家族" 現代まで時系列でヤクザの衰退を描く。 1999年山本が組に入った当時はヤクザもしのぎを削っていたが、獄中で長い時を過ごす間に何もかも様変わりする。 銀行口座も保険も家も何かも反社チェックされる。 ヤクザとしての人権は著しく制限されその過去さえも枷になる。 支えになるのは契りを交わした家族のみ。 家族として組に拾われ、新たな家族ができる。 だが、のちに組によって新たな家族が奪われる。 ヤクザという形がなくなっても悪自体はなくならない。 何かがヤクザにすげ変わるにすぎない。 ただ確かなことは、これまでヤクザだった人々はその役割を失い過去の遺物となっていく。 それでも現代を生きる私たちはこの映画を 肯定しなければいけない。 込み上げて来るものを我慢してでも、 是認しなければならない。 今を生きているから。