ヤクザと家族 The Family

いわゆるゴッドファーザー的なヤクザの“ファミリー”だけではなく、様々な家族が描かれていました。 エンドロールで、よりテーマが強く浮かび上がる親切設計なので、最後まで席を立たずに余韻に浸って欲しい！ 人生を踏み間違えた奴の再生物語はよくあるけれど、企業がコンプライアンス厳守で、反社チェックと公務員にピリピリしているこのご時世に、よくもまあヤクザ側にスポットを当てた映画を作ったもんだ。 ちょっとでも取り扱いを間違えたら大事故になりそうな領域に、わざわざ自ら斬り込むなんて！ 『新聞記者』に続き、社会から抹殺されていく側の声なき声をすくい上げる、監督の漢気（おとこぎ）が胸熱。 しかも商業映画の規模で社会に噛みつく映画を撮れるのは、藤井監督ぐらいしか居ないのではなかろうか？ 三つの時代が描かれますが、現代のパートに全てが繋がり集約されています。 行き場を無くしたヤクザ達は、人生をやり直す事もできない。 SNSで情報が拡散され、巻き込まれたくない者たちは、単純に“排除”を選択する。 もちろん反社会的勢力は、いて欲しくない存在だし、 いろんな権利を剥奪して「ああはなりたくない」と思わせる事も大切だけど、 社会的信用が無く、携帯も契約出来ずに、サウナにも行けない彼らは、いったい何処に居場所を見つければ良いのか？ 結局は同じ世界から抜け出せず、巧妙に形を変えた犯罪が生まれるだけなのでは？ それに、復讐といった負の連鎖にも同じ事を感じます。 未来の為には、どこかで断ち切らなければならない！社会がすべきことは、もっと前の段階…道を踏み外す前の段階にあるのでは？ バイクの音が聞こえるシーンが切なく、 「だから三つの時代を描いたのか…」と府に落ちました。 主人公が命をかけてでも未来に残したかったものが出会うラストは、胸が締め付けられる思いの中で、暖かい涙が流れました。 とにかく綾野剛くんが可愛い！！ ヤバイ目つきのヤバイ奴ですが、ファミリーを得て守る者が出来てから表情が豊かになって、むしろ止められない感情に、こっちまで引きずり込まれます。 仲間を失った時の表情とか、たまらん。 母性本能をくすぐられると言うか、尾野真千子でなくても守ってあげたくなりますわ〜(*´Д｀*) 舘ひろしが渋い！もちろん組長としてのオーラもありますが、恐ろしさと言うよりダンディが勝っている感じで素敵でした。 焼肉屋の寺島しのぶも良いし、尾野真千子は圧巻でした。 とくに職場で否定するシーンが最高！ 『新聞記者』は青い炎のような映画だったけど、こっちは赤い炎のような映画。 アクションシーンはもちろん、大きく動くシーンが多くて楽しんで撮っている感じがしたし、ものすごく役者の演技に任せている部分もあって、違ったイメージで楽しめました。

　いわゆるヤクザカッコ良いの映画ではない。暗くて辛いシーンが多く、向いてない人は見ないでください。でも良い邦画の見本のような、日本人ならではの作品だと思います。本心を言うと、ぜひ見てほしい邦画です。 　豪華な俳優人はもてあますことなく良かった。舘ひろしは予想通りとして、豊原功補もはまり役として、北村有起哉(まだ一括漢字変換できないが、じき出来るようになるだろう)、菅田俊(渋カッコ良い！)、康すおん(顔と名前はまだ一致できないが)、磯村勇斗(目力演技凄し、ラストシーン最高)、市原隼人のかっこよさ再認識。綾野剛は言うことなし。 　最後に少しだけネタバレ。反社を扱う映画なので、コンプラ的にハッピーエンドにするわけにはいかないだろうと予測して覚悟して見ていたが、悲しくも感動してしまうラスト。まあこの終わり方しかないか、、。

前半の抗争シーンは、かなり血生臭く、正直苦手 いわゆるヤクザ映画なのかと思って観ていたら、後半は全く違った趣き 14年後の世界（2019年） 世の中も人も、すっかり変わって、もう一度問われる さて、オマエは何処で生きるんだ？ 大切なモノは何なんだ？と 20年に渡る物語を殆ど同じ役者さんが演じているのも見どころ 髪型、髪色、服装はもちろん、話し方、表情、歩き方、声の出し方…それぞれの変化 いろんなモノが変わっていく中で、憎しみだけは消えずに、むしろ増幅して連鎖していく 磯村勇斗くん、歯切れのよい啖呵、怖いもの知らずの眼差しもしびれるけど、それとは対照的な終盤の表情がとても良い 何かを察して、その溢れる想いを言葉にできずにいる あの後、2人はどんな話をしただろうかと考える

久々にガツンと骨のある映画に出会った。 映画館を出た時に景色が違って見えたらそれはいい映画だ。ああそうか、こんな社会か。 ヤクザ映画の到達地点。打ち止め。 有終の美を飾った。これで終わっていい。 それにしてもこの時期。反社擁護と受け止められるこの映画をなぜ作ろうと思ったか？反社が資金を出したとも受け止められかねない。 「それでも作った」 この一点だけでも、この映画を作らなければならない、世間がどう思おうと関係ないという断固たる決意が感じられる。 断固たる決意の元で作られた映画はいい映画だ。

家族とは何か。 とても考えさせられた。 愛の形は様々で、 ひとことではとてもじゃないけど言い表せない。 ラストに海で、磯村勇斗さん演じる木村翼が 綾野剛さん演じる山本賢治の娘に、 「少し話そうか」というシーン。 涙を浮かべながら微笑む表情がとても綺麗で 涙を堪えきれなかった。 今までのお芝居では観たことのない彼の表情が 頭に焼き付いて忘れられません。

どこにも居場所のない青年がやっとみつけた「家族」がたまたまヤクザだった、入り口はそんな些細なこと。 山本にとっては、初めての信頼できる家族であり、守り守られたい親父だったのだろう。 でもそれによって自身と周囲の小さな幸せが蝕まれていく、不条理や怒りや切なさややるせなさ。 でも最後の翼の表情は、山本の残したものは不幸せだけじゃなかったんだと感じられる瞬間だった。

　菅原文太や高倉健といったヤクザ映画の全盛期で切った張ったのやりとりを、北野武が義理人情だけでは食っていけない平成の極道社会を描き、そして本作では北野作品すらも過去の物にする新しさを感じました。 　『新聞記者』でも感じましたが、藤井監督は俳優の目力を最大限に引き出すのに長けていると思います。 今回初めて演技を拝見した翼役の磯村勇斗さん凄く良かった！ その他にも脇は、二ノ宮隆太郎や駿河太郎といった個人的に注目している大好きな俳優ばかりで、満点以外思いつきませんでした。

ヤクザの抗争を描くのではなく主題は、"家族" 現代まで時系列でヤクザの衰退を描く。 1999年山本が組に入った当時はヤクザもしのぎを削っていたが、獄中で長い時を過ごす間に何もかも様変わりする。 銀行口座も保険も家も何かも反社チェックされる。 ヤクザとしての人権は著しく制限されその過去さえも枷になる。 支えになるのは契りを交わした家族のみ。 家族として組に拾われ、新たな家族ができる。 だが、のちに組によって新たな家族が奪われる。 ヤクザという形がなくなっても悪自体はなくならない。 何かがヤクザにすげ変わるにすぎない。 ただ確かなことは、これまでヤクザだった人々はその役割を失い過去の遺物となっていく。 それでも現代を生きる私たちはこの映画を 肯定しなければいけない。 込み上げて来るものを我慢してでも、 是認しなければならない。 今を生きているから。

1/30(土)めちゃ観たかった本作　 普段あまり良い映画来ない #イオンシネマ #新百合ヶ丘 【ワンデイフリーパスポート】発動の １本目で鑑賞!! 初めに言う！観て損無し!! １日前の朝刊の１面広告での 二ノ宮隆太郎 さん「アンダードッグ」の演技(毎度さりげなく凄いが)もあり期待しての鑑賞！ 凄い見甲斐ある映画を観た感で満足。 後からよりジワジワ来ている！ とにかく主演の綾野剛 様素晴らしい。 そして「ケン坊」と綾野の頭を撫でる オヤジの舘ひろし 様も組の者を守る愛溢れる感半端なく、良い。 綾野剛さんが「ずっとオヤジの笑顔見ていたかった」解るな！ 冒頭より一気に引き込まれ、 〈ヤクザ〉の３時代を魅せつけられる。 小さい頃、銭湯で背中にもんもん背負った男衆も見た覚えあるもんなー。 【反社】のクズもいて、報道見て「クソ!!」「クズはクズ」と憤る事も多いが～反社でなくともクズ人間は幾らでもいる！ 人は皆幸せになる権利がある!! これは間違えなく〈家族〉の物語！ 私たちの物語だ。 今回 藤井道人 監督はまた現代避けられている存在 日本/現代版【ゴッドファーザー】 オリジナルで作って来たゾ！ 冒頭より涙していたが、 出所してからの後半からラストもたまらない。 14年後の出所お迎えに行ったのが、 アベラヒデノブ 君でテンション上がり 「部屋付き」とかで、 現代の〈ヤクザ〉体現する抑えた演技も良かった！ 山本(綾野)は14年間１日も忘れなかった愛する女ユカと、 自らの娘を守ろう！一緒に幸せになろうと、組まで抜けるのに。 組を抜ける＝オヤジ捨てる事。 なのに、なのに！ 全てを超えてくる、本作に号泣😭 役者方みんなが良い素晴らしい！ クソ刑事の岩松了 様もクソなまま。 半グレの小僧演じる磯村勇斗 君のカメレオン俳優ぶり凄し!! まるで本当にイきがっている少年じゃん。何でも演じて来るなぁと感心しかり！ (不倫中のエリートサラリーマン、 和菓子屋のお利口息子といい、 本作といい、 演技ぶり凄し！)

暴追法と暴力団排除条例の制定により、今までのやり方ではシノギが成り立たなくなり、極端に肩身が狭くなってしまったヤクザと、敵対する組の幹部を殺害した罪で14年服役した組員の人生を、1999年から2019年までの20年間という長期間のスケールで描くドラマ作品。 監督は、『新聞記者』の藤井道人。本作でもさらに日本社会のタブーに切り込み、日本映画界の変革に一石を投じた。 主人公のケン坊こと山本賢治を演じた綾野剛は、さすがのストイックさと絶妙な童顔で二十歳そこらから中年期までを演じ切った。 柴咲組の親分を演じた舘ひろしがカッコ良すぎる。ドスの効いた現役バリバリの時代から晩年の弱々しさまでオーラがすごい。舘ひろし専属ヘアメイクがいるだけある。 『新聞記者』に続き、藤井作品に出演した哀しき柴咲組若頭・中村役の北村有起哉が個人的には本作のベストアクター。義理と人情が罷り通らなくなったヤクザ商売を最も体現しているキャラクターではなかろうか。 今作のキーワードは、「煙」だそうだ。煙に巻く若者時代、狼煙をあげるヤクザ時代、煙たがられる現在…そして、舞台となるのは架空の都市・煙崎市。 シャブを扱ってないから真っ当なヤクザだとはやはり思えないので、岩松了演じる嫌らしいマル暴刑事・大迫からの屈辱的なセリフにも概ね納得なのだった。 また、除籍後なわけだしあの程度の交流なら、たぶんSNSの書き込みくらいで市役所を辞めさせられることはなさそうな気もするが、中学校でのいじめは必至であると思われる。 留守電ってあんなに長く録音できるっけ？と余計なことを考え始めてしまったせいで、肝心な感動シーンを逃してしまったのは反省。 その他、クラウンがプリウスになってるとことか地味に悲しいなとか、娘役の子かわいいなとか、あの半グレたちは年取ったらどうなるんだろうなとか、唯一ちゃんと観てるドラマ『相棒』の知識が意外と役に立ったとか、いろいろ思いながら劇場を後にしたのだった。

自分的なキーワードは『14年』 最初の1999年は序章、2005年は充実期、2019年は… 1999年と2005年で終わっていればよくあるヤクザ映画だったと思いますが、2019年があることでよりリアリティが増しました。 藤井道人監督が本当に撮りたかったのはこの場面ではないかと思うぐらい。 正直14年間で、ヤクザ社会がこんなにも厳しく規制されているとこの映画で初めて知りました ※5年ルールとか全然知らなかった 反社会的勢力なのはもちろんですが、人（人間）としてみると少しかわいそうとも思ってしまいました。（すぐ影響されるタイプなだけですが。ある意味、このルールのおかげで私たちは守られているってことですからね。） 藤井監督は今まで知らなかった事を教えてくれる監督さんです！ （おまけ） 舘ひろしさんが若すぎて全然枯れていく感がなかった（笑） と考えても20年も演じる（演じれる）役者さん達って いろんな意味でスゴい！

家族の在り方も、社会のあり方も、考えさせられる作品。 家族の姿も多様化している現在だけど、それとは違う家族の姿が描き出されてる。そして、アクションとかのイメージから書き出されるヤクザ映画じゃない。 イメージ、印象、想像による、知らないで済まされない社会があるんだってことを意識させられて、知らない間に涙が溢れてた。 エンディングでは、常田さんの歌詞でぐらりとさせられた。この言葉たちもぜひ聴いてみてほしいと思う。 いまだからこそ、この作品が生まれたんだって感じさせられた。