来る

先週末公開の「来る」を満を持して鑑賞。 うおー！ おもしろかった〜！！ これだけ緊張感がビリビリ続くオカルト映画は「帝都物語」以来かな。 田舎の農村部に伝わる、子供をさらっていく魔物の民間伝承。ストレートなオカルトが人間の心の闇とリミックスされて、切れ目ない恐怖が襲ってくる。 主要キャストも次々と犠牲になる、見るものの予想を裏切る展開がいい。大物俳優だから、というお約束はない。 そして、そのそれぞれのキャストの演技がレベルが半端ない。いつもは無敵の岡田准一も、いつもは清楚な黒木華も、いつもはイケメンとキラキラ映画に出てる小松菜奈も、みんなイメージとは180度違うキャラに初挑戦して、その全てが素晴らしい。 特に妻夫木聡の「完璧なパパ」を目指して現実とSNSがどんどん乖離していく「日常の不気味さ」はオカルトとリアリティを結んで秀逸。 そして、最強の霊能力者役の松たか子と◯ぎ◯んとの闘いの行方は？ 最後の最後まで、息をつかせぬ極上のエンターテイメント！ 中島哲也の新たなマスターピースですね。 ただ、最後が「力押しVS力押し」的になっちゃってたから、もう少し民間伝承ならではの、その魔物の伝承を辿っていって、その鎮め方にたどり着く、みたいな方が好みだったかな？ でも、10年に一本級のオカルト・エンターテイメント。全力でオススメ！ ただし、マジで怖いよ！ ＊作品途中で「おっ！吉田妙子さん！」と手を叩いたのも束の間、それはないでしょ、中島監督！ 沖縄県民怒るぞ〜！

結論からすると「なんも来ません」でした。 もちろん映画には合う・合わないがあるのが 当たり前のことだが、ここまでくだらないと 感じたのは久しぶり（でもないか）。 とにかく、観終わっても納得いく結論が まるで与えられないのだ。 「ここからは観た側が想像してくださいー」 系と言えば聞こえはいいかもしれないが 主題たる『来る』ものが一体なんなのか、 結局最後まで分からない。 それこそ劇中のマコトじゃないが 「理由とか原因とかそういう難しいのは アタシ、馬鹿だから分かんない」 なのである。 これだけ凄惨な事象で とんでもない惨殺までされるのだから なぜ彼らが、彼女らがそんな目に遭うのか あるいは遭わなければならなかったのかを ちゃんと説明してくれなければ ほかの人には起こらない理由が 全く納得できないではないか。 昔から呪われたから？ 本当は嘘つきだから？ 仮面を被って生きてた人間だから？？ 分からん。 劇中では「弱い人間がとりこまれる」と 説明があったものの、そうなのであれば とりこまれた人間以外は 全部強い人って解釈すればいいのか？？ 太賀くん扮する後輩くんは なんでとりこまれたのか？ 嘘ついてたからか？弱いからか？ まずは最初の見せしめの生贄ということか？ とにかく大規模なお祓いも構わないのだが 中途半端に公権力の操作などが 出て来たりするのが 突発的な事象として普通に対応されるものなのか 普遍的によく起きることなのか 実社会における位置もまるで分からない。 よくここでも言っているのだが、観る側としたら 「どうせ嘘なんだから、納得のいく嘘を！」 というのが最大にして 最も重要な要望なのである。 しかるに…、この映画は、それがない。 少なくとも小生にはそれが感じられなかった。 だから「まったく来なかった」なのである。 ちなみに、お話以外の俳優陣については 見事なほどに見応えはあった。 まずは すでに「悪人」の領域を超える凄まじいまでの クズっぷりを演じた妻夫木聡。 あれだけ凄惨な最期を遂げたのも 妻夫木史上初めての"快挙"ではなかろうか。 そして「西郷どん」にもレギュラー出演し、 最近どの映画観ても出てるかのような 全盛期の故・大杉漣を思わせる出演っぷりにして しっかりとした演技を見せつけてくれる 黒木華嬢。 で、彼女も史上最凶とも言える最期っぷり。 ちょっとラストの"笑顔"がしばらく 頭から離れなさそう。 加えてキャストの事前情報を知らなければ 到底気づかなかったであろう マコトこと小松菜奈嬢の存在感。 また一つ幅広い演技っぷりを証明する 一作になったのではないか。 …ま、以上かな。 宣伝では大々的に「主演」とされていた 岡田准一くんは、なんというか映画的には 主演には思えなかった。 "彼の物語"と思って観に行ってしまうと 少々ファンの方は肩透かしを食ってしまうのでは なかろうか。 予告編では愛車の運転席から妻夫木を振り返り 「バケモンでしょ⁈」と不敵に言い放つ姿が やたらとカッコよかったので期待したのだが。 残念ながらそんな彼の役としてのかっこよさが 前面に押し出されるような構成でもなかった。 で、松たか子さんは、まぁずっと抑えた演技で 感情表現の出せない役所（やくどころ）なので さすがにこの作品での演技のことを どうこう言うのは酷か。 ただ、観てるだけで 背筋が寒くなるような不気味さや存在感は 彼女の佇まいからは感じられなかったのは確か。 見た目だけ、という印象。 といったわけで、予告編だけではどんな映画か まるで分からなかったが故に 物凄く興味が湧いた作品だったのだが 結局本編を観終わっても 相変わらずよく分からなかったというオチに 個人的にはなってしまった2時間でした。 無念。 ［09:30］新宿ピカデリー・スクリーン3️⃣ P.S. スクリーンに出た瞬間に「あ！伊集院光だ！」と分かりながらも、その後の演技で素晴らしいスーパーの店長役っぷりを遺憾なく発揮したのには驚かされた。彼の演技をもうちょっと別の所で観れることを期待したい。芸人役者がもてはやされる中、彼はかなり一線を画した高い演技っぷりでしたよ。いや、素晴らしかった。この映画における数少ない収穫の一つ。

ホラー…なのかな。 もっとおどろおどろしいのを想像してたので、怖くなくてホッとしました。血糊とかダメな方は、きついかな？ 妻夫木くんのナチュラルな演技になおさらイラッとさせられます。いい役者ですね。薄っぺらい役、うますぎです。 対する女性陣は、松たか子さん、小松菜奈さん、柴田理恵さんかっこよかったです。ハマってました。 黒木華さんは、途中でキャラ変するのですがこんなに色気のある方だなんて…おみそれしました。 壮大なお祓いシーン、わたしは好きです。 アレ…とは？！ それぞれの解釈に委ねられる系なのかな…

原作未読。 全てにおいて中途半端。 子育てにおける父親のスタンスが悪いの？それに何も言えない母親が悪いの？ 子供期に居なくなった女友達が妖怪に拐われたまま放っておいたのがいけなかった？ 要らないシーンが多過ぎて最早笑うしかない。 血糊使用量無駄すぎでしょう（笑） ここ怖くなります！的な見せ方が目につきすぎてガッガリ。 岡田くんは集客要員としか思えません。 お金と時間がある方は是非。 迷っている方はレンタルで充分。

んーー 決してつまらなくはなかったけど んーー これはなんとも… ある一家に、恐怖の出来事ばかりが降りかかり… というホラー映画 個人的に、降霊ものとか、除霊ものが割と好きで 欧米でいえば「エクソシスト」系の悪魔祓いものとか だから、この映画も途中までは、かなり乗り気で観てた けど、なんだろう 話は散らかりすぎだし、ディテールも詰めも甘い あんまり、他のものと比べるのは好きではないけど 「 #ヘレディタリー継承 」を観た後にこれを観ると、アメリカと日本のレベルの差が歴然で 個人的に血がバンバン吹き出しても怖くない私としては ホラー映画を観たはずなのに 全く怖い思いをしないまま映画が終了してしまった映画だった でも、その中でも個性的なキャラたちは好きだったな 柴田理恵と松たか子の霊媒師とか 薄っぺらな妻夫木くんとか でも、薄っぺらいなら、薄っぺらいなりに、なぜ薄っぺらいのかを、もっと突き詰めてくれたら もっと怖かったんじゃないかと思うんだけどね んでもまぁ その怖くない、とっちらかったテイストが好きな方もいると思うので、私の苦情はこの辺で

イクメンブロガーとしてチヤホヤされている田原秀樹（妻夫木聡）の周りで怪現象が頻発。周囲の人間に危害が及んだことで事態を重く受け止めた秀樹は、民俗学を研究している友人の津田大吾（青木崇高）を頼り、オカルトライターの野崎和浩（岡田准一）とキャバ嬢除霊師の比嘉真琴（小松菜奈）を紹介してもらう。 ⁡ ⁡ ◆ 呼ばれたんや。 ⁡ 2015年の日本ホラー小説大賞を受賞した『ぼぎわんが、来る』を映像化した作品。ジャンプスケアやおどろおどろしい恐怖映像ばかりに頼らない、作品全体から滲み出る気味の悪さが非常によく出来た作品だと感じました。 ⁡ ジェイホラーを代表する『リング』の貞子や『呪怨』の伽椰子のように強力な怨霊が田原家と彼等に関わる人々に次々と襲いかかるのですが、その正体が決して明らかにならない部分がすごかった。鑑賞者に考える余地を与える余白が絶妙です。 ⁡ 例えば、スリガラスの向こうに映る人影。 例えば、受話器の向こう側にいる話相手。 例えば、公衆トイレの扉をノックする音。 ⁡ 間違いなく〝そこにいる〟 のに実体が掴めない。そんな輪郭がぼやけた存在に対する薄気味悪さが強調されていました。 ⁡ 乱杙歯で噛まれた様な傷跡。 突然吹き飛ぶ霊媒師の片腕。 リビングに横たわる上半身。 ⁡ 怨霊が襲ってくる際、「物理で殴る」いうよりは「原因不明の突然死」というイメージがあったので、霊的な存在である「あれ」が激しく物理的な損傷を負わせてくるという部分にギャップを感じました。 ⁡ ⁡ ◆ 「あれ」に呼ばれてしもてん。 ⁡ 今作で怨霊よりも恐ろしく感じられたのが生身の人間たちでした。妬み、嫉み、不平、不満、侮蔑、後悔など、登場するキャラクターたちは皆一様に心の闇を抱えています。 ⁡ 外面だけを取り繕う事に奔走している一家の主と、育児ノイローゼでネグレクトになってしまった母親。序盤の田原家での法事の場面から、この夫婦の在り方は疑問でした。夫婦という密接な関係であるにもかかわらず、相手への配慮に欠ける接し方。破綻した夫婦の元へ「あれ」が「来る」のですが、父親の側も母親の側もあまりに脆くて弱い。 ⁡ この夫婦は我が身可愛さ故に何もかも全て自らの手で壊しきってしまった。手遅れになってしまった後で、それが本当に大切なものだったのだと気付いたようでした。現実とかけ離れた妄想のブログや、自己肯定感を高めてくれる相手の元へとそれぞれ逃げ込んでしまった二人。両親から相手にされない一人娘が「あれ」と遊んでしまったことは必然のようにも思われます。親と怨霊のどちらが子供を守ろうとしているのか、正直わからなくなりました。 ⁡ 一方で、過去のトラウマと向き合うことが出来たように見えた野崎と真琴。二人が田原夫妻と同じ結末を迎えないことを祈るばかりですが、オムライスの国はポップな見た目に反してあまりにも闇深く感じてしまいます。 ⁡ ⁡ ◆ あんたも呼ばれるで。 ⁡ ラスボスとバチバチのバトルを繰り広げるというのが最近のジャパニーズ・ホラー作品のトレンドなのでしょうか。今作でも最後はアパート全体を祭壇に仕上げる大掛かりな除霊の儀式が執り行われ、その中で少年漫画ばりの霊能力勝負が繰り広げられていました。 ⁡ 並の除霊師では太刀打ち出来ない程に強大な力を持つ「あれ」と対峙したのは、真琴の姉であり日本最強の霊能力者である比嘉琴子（松たか子）でした。琴子を慕い日本全国から集まった除霊師たちは、沖縄のユタや神社の宮司、巫女や神官など様々。サングラス姿のファンキーな凄腕除霊師を柴田理恵が好演していたりと、ホラー作品らしからぬキャラ立ちした人物ばかりでした。バトル物の少年漫画に出てくるキャラクターたちの様でしたが、最終的な「あれ」との決着はハッキリとさせず、後味悪く濁されていました。 ⁡ 原作小説では「ぼぎわん」と名を与えられていた不定形の怪異を、実写化作品では名前すら取り除いて「あれ」とのみ呼称する。得体の知れない何かに対する恐怖が、徹底的に追求されていたように思います。

後半の除霊シーンかっこよかった✨

とにかく走り抜けた感じ。 どういうこと？どうなるの？って思わされ続けたし、映像や演出も含めて見たことない感じだったからすごく関心持って観た。でも、すごいことに、こっちを見向きもせず走り抜けていったよ。何だこれ？ 駅のホームで電車待ってて、ようやくやってきた電車が停まらず走り抜けていき、翌日のニュースにも取り上げられず、何ならなかったかのようにされて、挙句、乗ろうとしてた自分が悪い！と逮捕されるぐらい不条理。もうビックリだ。 役者陣は良い。

映画の中身は悪くなかった。まぁ、「ぼぎわんが、くる」が原案なんだから当然なんだけど。 最初は「ぼぎわんが、くる」の原案の映画だと知らなかった。 何というか、この映画、宣伝とタイトルで損をしてるような気がする 「くる。」って言われても？ってなるし、Google検索のサジェストにも引っかかりづらい。 あと、アンタッチャブルのザキヤマの「くる〜⤴︎」みたいなCM。あれで自分は見る気が失せてた。 ちゃんとしたCMをうって、タイトルも直したらもっと客も入ったんじゃないかなぁ。と勝手に思ってる